摧毀婚姻的是「出軌」？不，是你不懂愛

有沒有這樣一種時刻，當上完一天班後的你，疲憊不堪地躺在沙發上，在空無一人的房間裡享受著忙碌過後獨有的安寧。

此刻，你也許渴望著自己那被地鐵擠散了架的身軀可以靠在一個高大寬闊的肩膀上，慢慢地放鬆下來；又或許可以里有一雙溫暖的大手，輕輕撫摸你那凌亂的秀髮，給你端上一杯熱茶，讓你繃緊了一天的情緒立刻得到了釋放......

可正當你沉浸在美夢中時，突然房門「咚咚」響起，還來不及從沙發上緩過神來，一個人推門而入，一雙皮鞋笨重地被甩在地上，他高聲叫道：「你怎麼還坐著呢？飯做好了嗎？」

你望著眼前這個氣喘吁吁的男人，忽然覺得他的模樣怎麼變得如此陌生，他還是當年那個每天守候在家門口的那個大男孩嗎？是那個看到你生病就冒著大雨去買藥的愛人嗎？

當婚姻中的風花雪月終於變成了現實的一地雞毛時，女人們真的會抓狂，只是她們無處宣洩，無處訴說。

近期播出的韓劇《平日下午三點的戀人》，似乎把女人在婚姻中的無奈與掙扎演繹到了極致，該劇是日劇《晝顏》的翻拍版，而《晝顏》就是一部適合成年人觀看的有關「出軌」問題的倫理片。

「晝顏」是何物呢？它其實是一種花卉，有著可愛的水紅色的花瓣，午後開放，夜晚凋敗。

這花在編劇筆下成了「婚外情」最好的隱喻，有脆弱的美好，但又是被詛咒的。

之前該劇在日本播出後就創下了超高人氣，由此引發的「婚外戀」話題熱度多年未減，豆瓣上的中國觀眾也給出了8.6的高分。

在很長一段時間裡，關於「婚外戀」這個現象，我們常常聊到男性出軌的話題，很少會涉及到女性，我也一直認為中國女性一向隱忍，「女性出軌」是個很遙遠的話題，可當我看到網上的一則採訪調查時，卻發現這個事實並非如此。

前段時間，有雜誌採訪人大教授潘綏銘，問：「這些年來，最讓你意外的變化是什麼？」

潘綏銘回答，「最意外的是中國的婚外戀。

無論男女，比例都在上升。

尤其妻子的婚外戀，是全世界比例最高的。

從調查中顯示，全職太太，就是出軌率最高「職業」。

到底是為什麼，讓越來越多的女性走到了「婚外情」這一步呢？

或許在這部韓劇的全新演繹之下，我們可以通過更多細緻的生活鏡頭來了解現實婚姻中的諸多真相，讓大家對女性的失控又多了一層深刻的理解與感悟。

知乎上有網友觀劇後說：「婚姻，忠誠，真愛。

這些概念，我以前以為自己懂得，其實我不懂。

01 完美的婚姻可能是個假象

張愛玲說：「哪有什麼完美的婚姻。

生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔。

」

故事的開頭便演繹了一出火災戲，每天踩著自行車上班的孫智恩是一個典型的家庭女性，當發現小區里有住宅起火了，忍不住想去圍觀，卻又擔心還要給丈夫做飯便又匆匆趕回家。

當她獨自一人落寞地吃著冰激凌，來到窗台休息時，發現不遠處的空中升起了一簇簇美麗的焰火。

「有些火花會變成慶典、有些火花則成了災難，就像所有的愛並不像火花那樣熾熱。

」望向滿天絢爛煙花的智恩，此刻卻感受著漫無邊際的孤寂。

現實中，在許多男人的眼裡，做家務和帶孩子並不需要多少時間，也沒有太多尊嚴。

他們回到家，把包一放，把鞋一脫，往沙發上一躺，當起了大爺，不是玩手機就是打遊戲。

他們認為家裡的地板永遠是乾淨的，飯菜永遠都是香的，衣服永遠都是洗乾淨擺放整齊的，家裡什麼東西沒有了，或者找不到，只需大叫一聲老婆就可以。

他們無法理解女人為何總是那麼煩惱和憂鬱，只知道「女人太麻煩」。

智恩的老公陳昌國，就是這樣的男人，儘管他是個本分的上班族，也不算壞，不是花天酒地的男人，也沒有過家暴。

夫妻之間維持著表面上的相敬如賓，在旁人眼裡看不出一絲的違和感。

然而，他不關心妻子，不懂得經營婚姻，對寵物鳥的熱愛大於對妻子的愛。

妻子在他的眼裡，好像就是個擺設，也可以算是個保姆類的人物，只管享用，自己卻從不用心投入。

這就是為什么女人在婚姻中越來越孤獨？如此喪偶式的婚姻怎麼會不孤獨呢。

電影《世界上最偉大的父親》有一段台詞： 「曾以為世界上最糟糕的事，就是孤獨終老。

其實不是，最糟糕的是與那些讓你感到孤獨的人一起終老。

」

這樣的男人在婚姻中仍把自己當成一個嬰兒，讓妻子繼續延續母親的角色，反正依賴慣了，理所當然地可以控制她的生活，享受她的服務，動不動指責她，對她發泄生活的不滿，在婚姻里占盡便宜。

最令人費解的是智恩和丈夫居然保持了三年的無性生活，她想有個孩子的願望也一次次被丈夫的冷落打擊到瀕臨絕望，不僅如此，還要強顏歡笑地忍受婆婆善意的關懷，喝下難以下咽的湯藥。

如此壓抑的生活讓智恩感到窒息，她恨不得自家房子著火，因為她完全對這個家庭不再抱有任何的期待和憧憬，直到她遇到了那個願意為她系上鞋帶的男人尹正宇。

作為智恩的新鄰居出場的崔秀雅一家，屬於上流階層的家庭，豪車別墅一應俱全，老公經營一家出版社，每天忙於各種生意應酬，幾乎沒有時間兼顧家庭。

秀雅則努力地扮演著女主人的角色，將孩子和老公的生活安排得井然有序，這種「老公負責賺錢養家，老婆負責貌美如花」的婚姻狀態在很多人眼中應該是羨慕嫉妒恨的。

就連智恩都說，她們倆應該不是同一類人。

可是讓她怎麼也想不到的是，如此優雅而賢惠、生活富足的秀雅，卻在每天下午三點偷偷外出去約見「情人」，而且這樣的約會情人還不只一個。

如果一段婚姻只能靠孩子來維持表面的和諧，或者只能靠金錢來穩定彼此的關係，那這樣的婚姻還有什麼意思？

楊瀾說過：「婚姻的紐帶，不是孩子，不是金錢，而是關於精神的共同成長。

」

就在一次偷情被智恩撞破之後，兩個女人從互不理解到心意相通，雙雙陷入了家庭的背叛。

兩個人的家庭雖然環境各不相同，但是在婚姻關係中面臨的問題卻是一致的，女方長期缺乏精神交流，遭遇無助的冷暴力，在無愛的婚姻里痛苦掙扎。

這個時候，她們就像兩個溺水的人，面對婚姻的觸礁，怎麼才能拯救自己呢？

02 女人可以忍受孤獨，卻無法拒絕拒絕溫暖

婚姻的困難在於，婚姻是一種社會組織，在本性上是要求穩定的，可是在人性層面，又需要新鮮、刺激、自由。

這或許就是為什麼大多數婚姻最後都趨於寡淡的原因吧。

當我們能看透人性的時候，在婚姻里就會輕鬆自在，你可以用很多方法困住一個人的軀殼，但是永遠無法綁住一個人的靈魂。

《奇葩說》曾經有過關於「婚姻里開小差」的辯論。

「沒有人能時刻把感情放在一個人身上，哪怕對方是你丈夫，你也做不到。

不由自主你就會對某一個又帥又溫柔又紳士的男人分心。

」

從情感出小差這些微小的細節，你就能知道：出軌，是一個人作為人的一種本能追求。

很多人只是想想，繼續過自己的生活，但有的人卻把它變成了現實行動。

智恩在超市兼職時，由於個性軟弱，常被人欺負，而正允的出現讓她早已冷卻的心感受到了一絲絲溫暖。

從來不知道關懷是何物的她，從正允那裡得到了久違的甘霖，就像一個陷入沼澤的人想要拉住一個竹竿一樣，她遇見了，就捨不得鬆手。

在正允給智恩系第二次鞋帶時，智恩心動了，伴隨著夕陽的餘暉，她快速地騎著自行車，拚命想要掙脫，她知道這是不倫之戀，但是有些情感來了就難以控制。

想到生活中的壓抑，工作的勞累，丈夫的不尊重，她想對抗，卻完全沒有反擊之力，只有在正允的愛戀中方能沉醉片刻，不願醒來。

正宇是一位生物老師，對大自然的生活有著濃濃的熱愛，可是與妻子長年的兩地分居，讓他的婚姻生活變得毫無一絲情趣。

當看到一個柔弱的女性無助的模樣時，他那塵封已久的情感閘門卻在一瞬間打開，或許這是上天讓兩個孤獨的靈魂註定要遇見，要一起經歷愛的考驗。

在多次的相處中，兩人愈發感受到了雙方的默契，他們從開始的膽怯不安逐漸走向勇敢無畏，就算是智恩在圖書館遭受正宇妻子的羞辱及同事的白眼，她也毫無懼怕。

相比智恩對愛的隱晦，秀雅的表現則更加直白，從一開始就沒有掩飾過她對畫家都河允的愛， 當然她和智恩的不同之處在於她還有孩子的牽絆，沒有辦法把情人放在第一位。

她之所以到處找男人，利用婚外情尋求刺激，都不過是她釋放壓力的手段。

只有在那個時刻，她可以不是個完美的妻子和孩子的媽媽，而是一個獨立的自己。

也許她根本不知道如何解放心靈上的壓抑，也沒有直面過這個問題，當遇見畫家都河允後，才開始認真地地思考自己的問題，甚至試圖改變現狀突破自身的困境。

都河允是典型的理想主義藝術家，同時也有一次失敗的婚姻，藝術和現實似乎在他這裡根本沒法搭上邊，他漠視一切名譽和地位，眼裡只有心愛的畫。

也許是出於藝術家的天生敏感，他第一眼就看出了秀雅的內心世界，然後，滿腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把那個占滿他思緒的身影記錄下來。

秀雅看了他的畫之後想起自己過去翩翩起舞的身影，仿佛一下子便找到了兩人間的共鳴，比起根本不懂藝術的老公，曾經作為舞蹈演員的她，只有在畫家的筆下才能找到真實的自我。

當然，吸引秀雅的還不只有畫家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動讓她不由自主地想親近他，這和以往秀雅交往的男人有太大的區別，那些不過純粹的肉體關係，不帶任何真情實意。

當知道自己對都河允動了真心，秀雅就算多次被對方冷落也無所謂，明知道愛上他有多麼危險，卻還是忍不住向他身邊奔去。

周國平在《我喜歡生命本來的樣子》一書中說過：

「有一種觀念認為，相愛的夫婦間必須絕對忠誠，對各自的行為乃至思想不得有絲毫隱瞞，否則便褻瀆了純潔的愛和神聖的婚姻。

」

有這種想法的人，或許是一個非常單純的人，是值得被保護的。

單純的可貴在於以為一切都是單一而且簡單的，可現實中絕大部分的人都不是，人是複雜的，尤其是情感。

相愛者互不束縛對方，是他們對愛情有信心的表現。

誰也不限制誰，到頭來仍然是誰也離不開誰，這才是真愛。

03 失敗過後才會真正懂得愛人生總是如此，選擇了一種可能性，就得放棄另外的一些可能性。

在愛情關係中尤其如此。

愛情能給我們帶來甜蜜又幸福的感覺，同時還可能帶來傷害。

當一切真相被揭穿後，三個家庭原本平靜而幸福的生活完全被打亂了。

智恩的丈夫變得像孩子一般脆弱，不敢去上班，獨自躺在家裡醉生夢死，秀雅的兩個孩子因為長期見不到媽媽而變得日漸憂傷，而正宇的妻子則出現了臆想症，她固執地認為自己懷了孩子，這樣愛人就能夠永遠的留在自己身邊。

看到這裡，大部分人一定會認為，婚姻中的出軌必定是悲劇收尾，無論雙方是否付出了真情，無論在婚姻中的人們有多委屈，傷害到其他人就不對了。

可是這部改編劇最大的亮點莫過於它沒有遵循原著的悲傷路線走下去，它要我們通過悲傷 的事實去引發更多關於婚姻的開放性思考，與其固定化的結局收尾，倒不如呈現一段苦痛過後的成長。

當丈夫情緒崩潰地跪著求秀雅不要離開，孩子也哭著要求媽媽留下時，哪個女人會不心碎，即使她的愛已不能回頭，但是下一刻她還是拔下了戒指，選擇與都河允和平分手。

這就是偉大的女性，最終作為一個母親，還是為了孩子要犧牲掉自己的人生。

笑著和戀人說再見是一件殘酷的事，但秀雅做到了不拖泥帶水的決絕，她要都河允忘了自己，在轉身後孤獨地離開，她不敢也不願回頭，只因不想讓他看見自己的眼淚。

秀雅選擇回歸家庭，而智恩卻做出了相反的選擇。

一開始，她並不想成為傷害正允妻子的人，擔心因為對方有了孩子而讓自己成為違背道德的人，違心地簽下了不再相見的契約。

可是回歸平靜生活的她，卻再也無法面對自己的家庭，即使丈夫昌國已經後悔自己當初的冷漠，對她百般呵護，可一切都無濟於事。

當智恩萬念俱灰地在家中點燃了愛人的信物時，這個勉強維持的婚姻已經土崩瓦解，當生命都變得不重要了，所有的挽留都是蒼白無力的。

時間是這世間最寶貴的財富，它可以沉澱一切情緒，也能療愈心靈的傷疤，甚至帶走悲傷。

智恩離婚之後在鄉下一邊打工一邊從事小說創作。

崔秀雅則成為教授成人芭蕾的老師，獨自在公寓居住。

正允被迫和妻子出國後，兩人最終還是選擇了分手，正允繼續他熱愛的生物事業，而妻子也嫁給了一個外國人，如願以償擁有了可愛的小寶貝；昌國組建了新的家庭，重新收穫了幸福的婚姻，都河允在西班牙繼續從事著藝術繪畫，但他從未忘卻心中那個跳舞的女人......

智恩在離開前曾對秀雅說，想要隨心所欲的過日子。

三年的時間過去了，她們都實現了這個願望，不再依附任何人，獨立而自由地生活。

在一個下午的三點，溫暖的陽光灑落在曾經共同度過的鄉村小屋前，智恩與正允這對久違的戀人再度遇見。

當正允問智恩，最愛的小鳥找到了嗎？智恩深情地對正允說：「找到了，我們的愛回來了。

」

開放式的大結局預示著人們完全可以用浸透痛苦的經驗和全心全意的姿態重新經營生活，經營愛情。

愛是一種能力，需要慢慢磨合、培養和經營。

失敗的愛並不可怕，可怕的是無法總結理解失敗的原因，無法再次鼓起愛的勇氣。

經歷了失敗，你才會真正懂得愛，也才真正清楚什麼樣的愛人最適合自己。

生命的意義就在於自己能進行選擇，婚姻同樣如此，難道不是嗎？