《男與女》《如影隨心》......爛片與否，每個觀眾心中都有一桿秤

一種是抱著玩玩的心態，即所謂的肉體出軌。

對於男人來說，外面沒吃過的都是香的。

對於女人來說，別人家碗裡的都是好的。

" 狗男女 " 臭味相同，一拍即合。

這種出軌多出現在現實生活中。

不說以往，僅四月份我們就見證了張丹峰和許志安兩個渣男的誕生。

有渣男必有賤女。

另一種是本來的婚姻生活就已經千瘡百孔。

在某種機緣之下，兩個人相遇。

不能說是真愛，但也不能簡單說是偷情，即所謂的精神出軌。

這種出軌多出現在影視劇中。

比如《晝顏》《男與女》《如影隨心》。

三部關於出軌的作品，三個不同卻也相同的結局。

他們的婚姻生活都存在不可調和的問題。

《晝顏》中紗和的老公對她長期性冷淡，卻在辦公室把妹；北野的老婆在學術上風光無限，在生活中卻沒有做出一位妻子該有的樣子，給他壓力，讓他自卑。

《男與女》中基洪和尚敏都因為患有抑鬱症的孩子負累過重，尤其是基洪，要照顧女兒和老婆兩個 " 孩子 "。

《如影隨心》中陸松的老婆喜歡在做愛的時候讀詩，文罌的老公把感情看得過於理智，總是喜歡講一些讓人叫苦不迭的大道理。

他們或者在經歷索然無味的婚姻，或者經歷讓人絕望的生活。

然後，他們相遇，動情，飛蛾撲火。

但最終都只是曇花一現。

因為責任。

《男與女》中基洪和尚敏相遇在芬蘭，兩個人在大雪中行走，在桑拿房裡相互取暖。

如果只是慾望，一夜過去就算了也罷，權當回憶。

可偏偏回國之後，基洪費盡心力尋找卻假裝路過尚敏的服裝店，在店外等了一宿第二天早上堅持要送尚敏去車站，並偷偷買了車票陪她一起去釜山。

在火車上，基洪一口吞下整個雞蛋，在尚敏嘴唇上輕輕地一吻，調皮又溫柔，單純得沒有一點肉慾。

還有說走就走的海邊旅行。

基洪：我們不要回去了。

尚敏：好啊。

基洪：我沒有在開玩笑。

一直是他在主動，可是當尚敏終於鼓起勇氣，他卻為了家庭放棄愛情。

" 這麼晚還出去，有男人了嗎？"

" 是，我沒有他不行，對不起。

"

尚敏迫切地想要見到他，在酒店等他。

可是偏偏基洪女兒的病情在這時候有了好轉，看到爸爸在陽台上以為他有事想不開，去抓住爸爸的手，基洪意識到自己作為父親的責任。

所以，他站在酒店房間的門外，哭得像個孩子，卻最終沒有開門。

在芬蘭再次遇見，他慌忙衝出去想要去追乘車離開的尚敏，一轉身卻看見窗戶裡面望向自己的女兒。

他只有在車上望著後視鏡里越來越遠的尚敏，硬生生忍住眼淚。

發於情，止於理。

從倫理道德的角度來講，這种放棄是對的，只是太沉重。

在感情中容易動情的是男人，飛蛾撲火的永遠是女人。

可是不管是男與女，當禁忌的慾望演變成愛情，都逃不過痛苦的結局。

因為束縛。

《晝顏》中的紗和是個本分的妻子，北野是個老實的丈夫。

這樣的兩個人，不會輕易觸碰禁忌，可是一旦觸碰，便很難有退路。

他們足夠勇敢了，他們不管不顧了。

兩個人私奔逃到郊外，決定各自離婚，堂堂正正地在一起。

可是當北野向妻子乃里子坦白的時候，卻得到了妻子懷孕的消息（雖然是假的）。

男人總是在關鍵時刻生出該死的責任感，可是我想不通，北野的妻子用盡一切方法綁住一個不愛自己的人，又有什麼意義？

她沒有贏回男人的心，她只是贏在了時機。

她是先出現並且走進婚姻的那一個，她是受害者，所以她的一切都很合理。

合理，但沒意義。

因為不安。

《如影隨心》中倒是沒有所謂費勁心思的妻子，兩個人都順利離了婚。

從這一點來講，他們比前兩對都幸運。

他們是深愛對方的，這點我堅信。

不然不會每分每秒都在想對方，不然不會孤注一擲地放棄婚姻追逐愛情。

文罌說：我怕失去他，我愛他，我離不開他。

可是偏偏他們兩個又比誰都敏感。

文罌看了陸松前妻寫的《棄婦日記》後，總是對號入座，覺得自己最後也會被陸松拋棄。

因為曾經騙過人，所以更加擔心被別人騙。

他們的行為足夠勇敢，但內心不夠強大。

在一起生活之後，他們問對方最多的問題，就是 " 你後悔了嗎？"

兩性的原始吸引力讓他們相愛，信任的散失又讓愛一點點瓦解。

在生活的一地雞毛中，他們倦了，冷了，怕了。

兩個人躺在一張床上，背靠背，爭奪身上的被子。

兩個人約定好要在一起，卻沒有等到婚禮日期到來的那天。

分開之後，文罌決定一個人生下孩子來紀念這份愛情，陸松一個人回到巴黎重溫所有美好。

他們叫偷情嗎？他們應該叫愛情了吧。

我們無法原諒的是 " 偷 "，是沒有任何感情，單純滿足慾望的婚外性行為。

但是因為愛情而情不自禁的結合，很多人可以理解，甚至原諒。

所以大家希望紗和和北野一直偷偷摸摸下去最好永遠不要被人發現，希望基洪最終打開房門走進房間擁抱尚敏，希望陸松和文罌能夠在湖邊再次相遇。

畢竟兩個人幸福、兩個人受傷來成就一段刻骨銘心的愛情，遠比兩個人痛苦、兩個人無知來維繫兩份平淡無奇的夫妻關係要好得多。

可是這種 " 情 " 真的能夠打敗所有道德、規則和底線嗎？電影中或許可以，但是生活中不能。

經常有人會問：肉體出軌和精神出軌，哪個更嚴重？其實不管是哪一種，重點是 " 出軌 " 這兩個字。

肉體出軌意味著精神早已名存實亡，精神出軌最終也會導致肉體失控。

這種禁忌之戀是有悖倫常的，所以哪怕再美，也只有在影視作品裡才能被普遍接受，甚至被 " 頌揚 "。

因為影視作品具有 " 造夢屬性 "，在這個夢裡，你可以擺脫一切道德束縛，拋卻一切倫理羈絆，抵達內心深處的慾望。

然而在現實生活中，正如薩特所言，人註定要受自由之苦。

我們必須為自己所做的每件事負責。

出軌是始終會被人唾棄、詬病的。

這也是為什麼影視劇中，哪怕把出軌的情節安排得再合理再唯美，編劇引導所有人期待他們能在一起，到頭來也絕不會給出美好的結局。