假如陳俊生沒有離婚

電視劇《我的前半生》自開播以來就一直話題不斷。

在前期幾乎沒有怎麼宣傳的情況下拿下收視黑馬，屢屢登上微博熱搜。

除了女主光環「人生開了外掛」的羅子君、雷厲風行的職場白骨精唐晶，有求必應、動動手指就能翻雲覆海的賀涵，似乎那個優柔寡斷、有糾結有小心思的陳俊生更有煙火氣息。

子君和涓生這個人物梗，源於上世紀魯迅先生的《傷逝》。

無能的小知識分子涓生辜負了子君，用羅曼蒂克的理想和空談將她誘騙出生活的舒適區，卻又不能給予她保護，在柴米油鹽中消磨了本以為存在的愛情。

中國數千年來的「紅顏薄命」大抵如此，怒沉百寶箱後跳河自盡的杜十娘如此，魯迅筆下的子君亦如是。

「亦舒生活的機遇與幻滅並存，法制高度完善的現代都市香港，她筆下的子君即便是中年失婚也不可以是人生從此萬劫不復——因為她是生活在現代社會文明制度下的港女，有容貌有品位有教養有生存能力。

小說的主題，與其說是中年瑪麗蘇離婚後再逢真愛，不如說是當一個人真的學會在物質與精神上獨立，不再依賴他人才能獲得真正的幸福。

」

——天涯社區

在亦舒的原著中，離婚遠沒有電視劇這樣大費周章。

正文第一章，史涓生便開門見山地擺明了自己的立場：

「我只有一句話說，你聽清楚了，子君，我要離婚。

」

我的腦袋裡「轟」的一聲，「你說什麼？」我失聲，用手指著他，「史涓生，你說什麼？」

「離婚，」涓生喃喃說，「子君，我決定同你離婚。

」

——亦舒《我的前半生》

電視劇把劇情從香港移植到了上海，獨立優雅的子君變成了說話總帶著「對呀」、「好伐」的上海小女人。

脫離了文本的電視劇本以一種庖丁解牛的「精工」為觀眾剖析了現實的經絡，我們得以窺見了更加鮮活的人生百態。

《我的前半生》對離婚前男人的心理狀態的細膩刻畫，幾乎是中國電視劇史上首次。

對於離婚，編劇沒有像亦舒一樣乾淨利落的一筆帶過，而是花費幾集的劇情展現了陳俊生由出軌到決定離婚的全過程。

於是我們看到了一個小項目經理做出離婚這一重大決定時對家庭的愧疚、對老婆的厭倦、對自我的自責、對情人的憐惜，完全暴露了那種進退維谷、前後矛盾的糾結。

紅腫的雙眼、雜亂的頭髮和衣著，讓每一個觀眾意識到，原來在家庭中的頂樑柱、在公司立一方天地的男兒在面對愛情與道德衝突困境的窘迫。

「他覺得自己對我和凌玲都有不可推卸的責任，

沒想好要怎麼辦，

他說他沒有勇氣，跟我說實話，

扔不下我，

卻也沒有勇氣，辜負已經為他離婚的凌玲。

」

——電視劇《我的前半生》

陳俊生和羅子君的離婚，牽涉了閨蜜情人等一眾人馬，陳俊生父母還現場助陣極力爭取房子金子孫子。

說到底，離婚只是兩個人的事。

很多人把愛情培養成了親情，這本身沒有錯，但婚姻第一位的首先還是愛情。

講求「和諧」的我們習慣於父母為了子女的成長而隱瞞或者勉強維持婚姻的現狀，甚至高考後出現「離婚小高峰」。

但是我們應該明白，父母與子女的親情不能彌合夫妻的離心，愛情一旦消逝，婚姻的基礎就此垮塌。

再要用孩子綁架婚姻，無異於危地起高樓。

愛了就是愛了，

不愛了就是不愛了。

沒有人是一瞬間確定離婚的，所有的離婚都是在日久天長的乏味與煩惱中堆積，積累到一定的程度，任何人、任何事都可以成為壓死駱駝的最後一根稻草。

《我的前半生》奉獻了很多金句。

關於愛情、關於友誼、關於婚姻。

愛情，或許始於顏值，但最終能支撐兩個人走下去的一定是內在相處的愉悅和共同的信仰。

李安成名前每天的生活就是買菜帶孩子，連岳父都看不下去讓他出門賺錢，妻子卻無怨無悔一個人養家7年，為的是讓李安有更多時間打磨劇本；

維多利亞婚後並沒有一味享受小貝的薪酬，反而積極開發時尚天賦，在家人的鼓勵下開創了品牌時裝DVB，獲得了英國時尚品牌最佳設計師獎，被授予OBE勳章；

凱特嫁給威廉後不再擔任實際工作，但積極履行王室職責，參與公益活動，進行國事訪問，生完喬治小王子和夏洛特小公主後不到7個小時，已經穿著得體出現在公眾面前。

蘇心說，很多人誤解了「我養你」的內涵，這裡的「養」並不是豢養，而是滋養。

我負重前行，只是為了讓你減輕負擔，追求夢想。

張愛玲說：每一個男子全都有過兩個女人，一個是他的紅玫瑰，一個是他的白玫瑰，至少兩個。

娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

大學畢業就嫁為人妻的羅子君曾經是陳俊生一個人的「白玫瑰」，但是他為了心頭的「硃砂痣」拋棄了「飯粘粒」；厭棄了「蚊子血」之後卻又想著追求「白月光」。

只是，這時的「白月光」已經不復是當年的月光。

下班開車回家，

把車開進車庫停穩，

打開喜愛的音樂，

閉上眼睛，

待個一會再上樓回家。

80%的已婚男性估計都會享受這樣的時刻。

車窗外是生活的柴米油鹽；

車窗內是個人的琴棋書畫。

每個男人也都是男孩，

每個男孩也都要長大。

當工作不再是奮鬥的動力，變成日復一日高強度的機械運動，一個溫柔體貼、隨時準備噓寒問暖的解語花，足以成為他背叛家庭、尋求新鮮感的理由，陳俊生的糾結在雙重的夾縫中暴露無遺。

飾演者雷佳音自己也坦言陳俊生這個角色的「糾結」。

隨著劇情的推進，陳俊生不再是一邊倒的差評，他婚內出軌、辜負了妻子兒子，但是他勇敢的面對並努力承擔後果，盡力補償前妻、按時支付撫養費，當凌玲建議收回給羅子君的撫養費時毫不客氣的懟了回去，當意識到段曉天對羅子君圖謀不軌時為維護前妻大打出手……

他也不過是老實又懦弱的芸芸眾生。

現實生活中，賀涵式的完美和白光式的頹廢都很少見，更多的是陳俊生式的軟弱。

當三個不同階層、不同境況的男人同時坐在台階上，各有各的無奈和愁苦。

陳俊生說：我不裝，我是慫，我多慫啊，我是怕失去這個，又怕失去哪個，怕得罪這個，又怕得罪那個。

而這種軟弱，

恰恰辜負了所有人。

假如陳俊生沒有離婚，他還是日復一日的上著班，心安理得的做著他的小項目經理，在某次等紅燈的路口，看到曾經的紅玫瑰挽著另一個男人的手，想著那曾是他的無可救藥愛上的女人。

假如陳俊生沒有離婚，羅子君還是那個打扮花哨的「巨嬰」，永遠躲在陳俊生為她營造的完美世界下，嚴防死守丈夫身邊年輕貌美的異性，然後在某個上午起床，發現自己的額角又多了兩道皺紋。

好的愛人，不僅是深情凝望著對方，還有一起看向未來。

「我養你」的承諾不是犧牲，更是成全。

當婚姻不能成為兩個人共同進步的港灣，一句洒脫的再見，也好過對口不對心的湊合。

假如陳俊生沒有離婚，《我的前半生》完。

來源：青年研究 張鈺筱