豆瓣8.1，這部韓劇將婚姻與背叛的心理描繪得淋漓盡致

JTBC高分韓劇《夫妻的世界》新播第12集，以24.332%的收視率刷新了歷代JTBC電視劇的收視率記錄，還一躍坐上了歷代非無線電視台收視率的第一寶座！該劇呈現的有關夫妻的種種話題，婚內出軌，離婚大戰，搶奪財產，孩子撫養權，單親家庭，二婚經營等，任一個話題單拎出來，都能在離婚率奇高的現代社會裡瘋狂引發熱度。

這場刀刀見血的婚姻保衛戰，一反苦情劇的常規套路，它不販賣女人的悲哀和自憐，而是築起現代女性強硬的鎧甲，勇於捍衛自身的權利。

該劇所講述的內容維度之廣，絕不只是適婚女性的桌上談資，更是當代父母的一面鏡子。

在這個夾縫於工作日的難得節日裡，是和女性長輩共賞好劇，探討婚姻議題和家庭教育的好機會。

單偶婚（一夫一妻制）作為私有制的衍生品，它壓抑了人類潛在的獸性和本能，雖是現代社會相對文明、合理的婚姻形式，但它的的確確使性愛的隱曲性、直覺性、排他性變得愈發強烈。

它讓身處圍城的人忍不住偏離軌道，尋求外在的刺激。

劇中的「出軌慣犯男」孫濟赫（男二）就大言不慚地宣告過他的理論：「世上有兩類男人，一類是出軌的男人，另一類是出軌沒被發現的男人。

」

這句話不禁讓女人從靈魂深處發出拷問：出軌，果真是男人的專利嗎？

《夫妻的世界》的故事內容再簡單不過了。

坐擁財權於一身的醫院副院長池善宇（金喜愛飾），用她的金錢和心血供養著藝術家丈夫李泰伍（朴海俊飾）和兒子，維持著自以為完美無缺的婚姻生活，卻被一根細若懸絲的深紅色長髮所擊碎，繼而發現丈夫外遇，完美生活分崩離析。

家庭危機背後，池善宇發現自己腹背受敵，家人、摯友、同事無一不是老公出軌的幫凶。

相對於去年大火的美劇《致命女人》的家庭主婦貝絲·安，池善宇絕非是依附在男人這一價值體的傳統符號。

她精明能幹，從一個沒有任何身家背景的醫學生打拚到當地醫院的副院長。

她添置別墅住宅，贍養兒子上學，扶持丈夫開公司，甚至是纏綿床褥的丈夫母親，都依靠她支付巨額醫療費用。

愛玩新花樣的韓國編劇似乎厭倦了刻畫弱不禁風、坐享其成的女性角色，而恰恰捕獲了觀眾的同理心，觀眾無法忍受一個取得了世俗成功的女強人，在婚姻制度和愛情的雙重哄騙下，變成了讓人愚弄的受害者。

婚姻的本質本是一場利益的最大化和平衡，但池善宇很顯然在這段婚姻中嚴重失衡了。

「哺育」，這一散發母性的詞彙，隱喻著池善宇的妻子角色逐步讓位了監護人（母親）角色。

首集開端，丈夫出差歸來，如同一個入侵者將雨中的泥濘和骯髒帶入了屋內。

池善宇用乾淨和溫暖接納了他。

丈夫沐浴後，將抽屜中的襪子弄亂了，池善宇也要第一時間規整好，不允許出現一絲的紊亂。

廚房中正在燉煮的排骨，丈夫偷吃，汁液弄髒了廚房的櫃檯，而池善宇跟在他屁股後邊逐一收拾，分秒必爭。

是的，沒錯，沒有任何人，包括丈夫和兒子，能打破她精心打造如同真空般的完美生活。

這使我想起一位女性養家者的信仰：金錢是為生活服務的，一家人健康平安快樂就好。

我想，這不僅是池善宇的信仰，也是大多當代經濟獨立女性的內心鏡像。

這就是為何池善宇付出所有，卻甘之如飴。

因為那是她的家，以愛情和親情築底的家，換而言之，只要丈夫維持忠貞，即便事業失敗了，她毫無怨言。

但她的丈夫，李泰伍並不是一個輕易滿足的男人。

生父拋妻棄子，在母親和妻子的雙重寵溺縱容下，他早已喪失了男性的雄競心，並習慣以扮演好男人來掩飾內心的自卑。

他仿佛一個巨嬰，依仗和汲取著妻子的財富來揮霍內心的欲求不滿。

從婚姻心理學的角度而言，所有的出軌，實際上都是一種自我整合的未完成。

在池善宇的供養之下，李泰伍就像一個被寵壞的大男孩，而非符合現實身份的養家男人，他的壓力機制已經被瓦解。

當然，該角度不能為李泰伍性格的劣根性開脫，但它的確說明了妻子在婚姻中不應過度剝奪男人的參與度和貢獻值。

編劇對女人發現丈夫出軌後的心態拿捏得十分精準。

首先是本能的報復，當女主確定了丈夫出軌和欺瞞的那一刻起，內心的仇恨足以毀滅所有。

所以她將緊攥在手裡的剪刀刺向丈夫心臟時，幾乎也滿足了觀眾的泄恨心理。

編劇使用這一幻想情景，終結了第一集抽絲剝繭找證據的懸疑氣氛，直接讓女主的情緒和全劇氣氛推至高潮。

冷靜下來後，池善宇並非一開始就痛下決心離婚，畢竟這是她嘔心瀝血的婚姻城池。

在經歷了最初的激憤後，池善宇回歸平靜，心情彷如動盪起伏的曲線圖，種種複雜難解的情緒席捲了她的生活。

這不得不歸功於編劇精準的節奏感，並試圖從社會輿論、家庭教育、人物心理等多重視角展開敘事，一步步瓦解了池善宇對婚姻最後的留戀，繼而痛下決心，奪回屬於自己的一切。

池善宇是想過給李泰伍機會的。

他是她深愛的男人及男孩，是由她一手打造的藝術家男人，也是兒子心目中的好父親。

儘管她從意識的層面，感受到了前所未有的憤怒。

但潛意識裡，她依然留戀著這個男人。

池善宇曾企圖開誠布公和李泰伍交談有關「出軌」的問題，早年他們有過探討，如果對方傾心第三者，池善宇可以接受和平分手。

但李泰伍一口否認了池善宇的「指控」，並指責怪罪池善宇因工作壓力太大，精神過於緊繃而產生的臆想。

捏著確鑿證據的池善宇目瞪口呆，丈夫恬不知恥的嘴臉仿佛一把灼熱的鐵鉗，撬開了她堅定離婚的念頭，並把她殘存的不舍留戀燃燒殆盡。

這是女性堅持離婚的第一階段：對愛情的確認。

正如劇中被染上了性病的財閥夫人所言：對於一些男人而言，性愛就像排泄一樣。

池善宇或許也閃過如此念頭，如果丈夫只是肉體的分神，而非精神的背叛，不如就當是一場排泄。

該劇的故事發生地位於韓國高山市，雖是虛構的城市，但被設計於區別於首爾等大都市，是較為封閉的二三線城市。

高山市的上空洋溢著封閉、保守的性文化氣氛，處處透著虛偽和奉承，無差別崇尚利益的地方特色。

除了女主角池善宇以外，女人幾乎都是男人的附庸。

她們形成了一個排外、狹窄的圓環，她們默許和縱容丈夫的出軌。

貴太太們組成的「女友會」更是剝奪了女性在社會上的工作職能，如同槍場上的獵物，只不過都是被圈養起來的高貴觀賞品。

他們對男性出軌成性作風的助長，也是女主不願撕破臉皮，爭取離婚的幫凶。

第二階段，涉及到核心利益的分割，這其中也包括對親生骨肉的爭奪。

虎毒不食子，夫妻離婚，一般都會最大程度地保護孩子。

《致命女人》中的貝絲之所以對丈夫起殺機，源於丈夫因外遇而間接害死她心愛的女兒，卻將罪過推諉給自己，繼續貪圖享樂。

成人之間不管廝殺多麼慘烈，而不染指純真的孩童，幾乎是婚變中的共識及政治正確。

李泰伍同樣犯了致命錯誤，他不僅私自將別墅拿去抵押，還刷爆信用卡，為小三添置名牌包，甚至把兒子名下的變額保險也一起做了保單貸款。

用原配的錢去養小三？李泰伍不僅扼殺了池善宇的愛情殘影，還企圖竊取她賴以生存的優渥生活。

幾乎陷入瘋狂的池善宇已經徹底擺脫了第一階段對於「是否離婚」的糾結，轉而投向「必須離婚」的堅決。

近日傳出阿嬌離婚的新聞，從當事人賴弘國的離婚聲明，以及捕風捉影的八卦新聞來看，經濟強勢的一方，如若遭受出軌背叛，分開的決心會前所未有的堅決。

因為變心者破壞了忠貞者的愛情信仰，出軌勢必會褪去變心者的最後一件華服，昔日的陪伴、溫情、體貼變得廉價，讓他們變得毫無優勢可言。

第三階段，道德的淪喪和敗壞，最終使婚姻成為了池善宇的「祭奠品」。

李泰伍的母親去世後，他傷心欲絕，偷溜出祭奠會堂，和小三在車內落淚擁吻。

這樣的尋歡畫面，早在日本影片《失樂園》上演，人類在承受強烈的悲慟之下，往往企圖尋求肉體上的慰藉，以緩解精神層面的疼痛。

但這一行為舉止，又與世俗的道德信義、禮儀舉止相違背，由此讓觀者產生了巨大的羞恥感。

池善宇被羞恥感擊中了，她覺得反胃、噁心。

李泰伍母親被安葬的那一天起，池善宇已決心埋葬曾經的愛情和婚姻，她身著一身黑衣，不僅在葬禮上，甚至回到了醫院的崗位上，她的神色肅穆。

在這個階段，在池善宇的心裡，李泰伍暫時地「社會性死亡」了。

儘管池善宇堅決離婚，但沒料到的是，兒子卻成為了此次離婚最大的攔路虎。

這也是劇中引發熱點和爭議的家庭教育。

池善宇作為成功女性，工作極其忙碌，無意中曾多次忽略兒子。

在面臨選擇父母的關頭，兒子多次希望池善宇妥協，讓父親回歸家庭。

「爸爸只是背叛了你，並沒有背叛我啊。

」——很多觀眾會指責兒子的「白眼狼」，但事實上，劇中早已通過多處細節描繪出池善宇作為母親的無奈和失職。

正如在前文所述，池善宇作為家中的頂樑柱，她的話無時無刻不意味著正確和服從。

兒子吃零食充飢，池善宇一把收起，換上了切好了的水果拼盤。

有關兒子的周末安排，池善宇雖以商量的語氣，卻擅自做主為他做了補習的種種安排。

池善宇對人生和家庭的把控，就像上了發條的時鐘一般，容不得半點閃失。

毋庸置疑，池善宇在這場婚姻的戰鬥中取得了最終勝利。

但她是否有所反思，自身對於婚姻的掌控，以及強加於自己的嚴苛標準，不僅對婚內生活和子女教育造成了巨大的壓力，更是對婚後的自救裝上了枷鎖。

當然，這只是筆者作為子女的觀感，而背負了贍養責任和壓力的母親，看待池善宇的教育方式，是否又會截然不同的想法？這部劇無意塑造盡善盡美的母親角色，池善宇強勢的掌控欲來源於早年父母雙亡的不安全感，或許這類角色更讓被現實包圍的女性觀眾感同身受。

如果有幸和母上大人一同觀看，不妨聽聽她的想法。

近年來韓國的女權運動盛行，或是為了刻畫出現實女性群體的弱勢，編劇有意地淡化和壓抑了劇中女性的性需求。

劇中的女性群像，仿佛把忠貞視為了自己必須遵循的社會準則。

李泰伍曾懺悔過，他只是同時愛上了兩個女人，並非十惡不赦的罪過。

人類的多偶傾向，並非是男性的專有特質，同樣也是部分女性的本能，儘管相對於男性的比例而言，可能占據少數。

這一觀點並不是為出軌正名，而這的確是自古在婚姻中出現的難題，也是人類天然的慾望本能。

出軌，是極其錯誤的，但它客觀存在，且不分男女。

但編劇在劇中徹底將男性、女性的性慾望徹底對立了起來，過分描繪女性群體的忠貞，以及過分黑化男性群體責其不忠，難免也有失真的嫌疑。

在十三集中，兒子在班上多次偷竊，女主角為了保護兒子的前途，甚至不惜抹殺自己的尊嚴，在權貴面前下跪。

從中可以窺出，該劇的熱度高漲不下，很大程度上是它瞄準的不僅僅是「夫妻」的世界，更多是「家庭」的世界。

後期這對夫妻之間關係的角力幾乎圍繞兒子而展開，編劇利用暴力男墜樓死亡案推動故事節奏，卻無意過多停留在探案環節，更多的是將視點放在人物關係的變化上。

即便李泰伍和池善宇互相懷疑對方是兇手，但為了兒子不背負「父母是殺人犯」的輿論毒害，都選擇盲目地保全對方。

為了兒子，夫妻倆從互相撕咬的仇人逐漸破冰，而後發現彼此還眷戀對方，在前夫已婚的情況下，兩人酒醉發生關係。

這一情節引發全民熱議，甚至登上微博熱搜。

從高漲的收視率而言，劇中人性的複雜和善變，恰恰迎合了當今大多觀眾的心理。

婚姻這道圍城，城裡的人想出去，城外的人想進來。

對於當事人而言，婚姻這檔事誰又能說得清呢？一旦有了血脈上的牽連，離婚又豈能離得一乾二淨。

對於已過而立之年的女人，或是從歷經千辛的母親而言，《夫妻的世界》悉數展開的這一盤婚姻棋局，更像是生活真實的模樣，箇中滋味，唯有自知。