女人全敢出軌，生活就美好了嗎？

日劇《晝顏》的走紅，讓很多女人興奮不已，覺得性權力終於落到女性手中，在婚姻之外，盡情地出軌，把男人當作下午茶一樣的消遣玩物。

而這部看似震碎三觀的出軌劇，也終於迎來了大結局：一個出軌女主角回歸家庭，帶著滿心愛情傷疤，重新做起曾經那個索然無味的妻子；另一個出軌女主角離了婚，也沒能與情人修成正果，獨自走在寂寞街頭。

那些看了三五集，就開始大喊女權勝利的人，可能要氣壞了。

她們本來要看到女人把男人耍得團團轉，本來要看到女人為了慾望不惜拼得魚死網破。

可是，一切歸於平靜，沒有勝利者。

也許，一開始把《晝顏》當成純粹出軌劇來看的人，就是一廂情願。

它並不是唆使女人去出軌，去踐踏婚姻，去嘲弄丈夫，去做一個放縱的人；而是告訴女人，對待感情和婚姻應該慎重，不要為了一些利益原因而盲目進入婚姻，嫁給一個能夠養家餬口但並不愛的男人，這樣日後再遇到那個真正愛的人時，就會釀出人間慘劇。

出軌，並不是時髦行為，也不是一個人強大的表現。

恰恰相反，出軌更像一種逃避，對現有的婚姻無能力為，寂寞得像一潭死水，卻毫無解決辦法，苦悶之中，把僅存的一點慾火投射到另一個異性身上，偷偷地品償那些無法真正擁有的零碎愛情，然後回到家中，繼續做一個若無其事的行屍走肉。

這有什麼值得讚揚？這不是一個成年人應該做出的具有責任感的行為。

如果一場婚姻死了，那麼，讓它體面地入土為安，兩個人握手言合，各奔一方，去尋找新的愛情生活。

如果一場愛情半死不活，那麼，要做的不是逃出去偷情，而是做出選擇，給它一個痛快了斷，或給它一劑起死回生的良藥。

如果厭惡婚姻的一對一模式對人的束縛，那麼，不要進入婚姻，做一個自由人，愛欲自會有更大的廣度。

最令人不恥的，是既要求婚姻提供的安穩保障，又要出軌帶來的新鮮刺激，以為自己是情聖，其實，只是一個心智發育不全的感情殘障者，活了很多年，卻學不會如何深入了解一場感情，如何認真對待一個人。

當女人們為「晝顏妻」歡呼雀躍，為前幾集那些得心應手的出軌橋段折服，追崇那些把出軌奉為人生甜點的經典語錄，《晝顏》卻用一個慘痛的結局，給了這些人一記響亮耳光。

以為出軌是對抗乏味婚姻和丈夫的萬全之策嗎？NO，這一招只能短暫奏效，時間一長，當事人都會惶惶不安，痛苦糾結，人們得不到安慰，搭進去的，卻是一顆缺愛的心。

「晝顏妻」的出軌，一點兒也不瀟洒。

劇中利佳子穿奢侈品開名車，偷情時，隨手就能給情人一沓鈔票，看上去不圖錢財，只圖愛情。

而這種行為的背後支撐，則由她那個有錢的丈夫提供，她只是個全職家庭主婦。

用丈夫掙來的錢，往情人的口袋裡塞，以顯示自己不差錢，也不是普通邋遢的女人。

這像個冷笑話不是嗎？面對一個令人討厭的一身毛病的丈夫，她在遇到所謂「真愛」時，敢出軌，可不敢離婚，因為丈夫的錢才能讓她擁有體面的偷情姿態。

如此舉動，實在有辱推崇這部劇的人們呼喊的「追求自由愛情」的口號。

並且，這是對婚姻和伴侶最大的不尊重。

想要瀟洒地戀愛，可以，前提是保持經濟獨立，用自己親手掙來的錢，送給情人金山銀山，都值得豎起大拇指。

女人別再把《晝顏》當成一部出軌聖經了，也別再叫囂這是女權勝利，是女人反抗男人花心的有力抗爭。

這部劇最緊要是告訴你一個赤裸裸的真相——經濟基礎決定上層建築。

當你只是一個靠丈夫豢養的家庭主婦，無論愛得多麼轟轟烈烈，最後都只能屈從於現實，乖乖回到羊圈，繼續做一隻乖馴賢良的綿羊。

女觀眾們想像或追求的出軌快感，其實是瘋狂，不是自由。

它們表現類似，但完全是兩種概念。

自始至終，我們要的是志趣相投的婚姻，不是敷衍了事的利益搭檔。

我們要的是愛情，不是偷情。

自由，是你有選擇愛情的能力。

你想愛一個人，就算他是窮光蛋，還是敢去愛；你想要一段戀情，就算很短暫，還是能享受其中；你不用為了物質而勉強自己嫁一張「銀行卡」而非愛人；你有勇氣拋棄一場失敗的婚姻，更有勇氣進入一場全新的愛情。

瘋狂，則是打破規則，並且這種打破，純粹是為逞一時之快。

你肩負不起責任，只是由著性子亂來，你把出軌當作牛逼的體現，背著丈夫搞定一個男人，就以為自己征服了全世界。

任何一場婚姻，都會被你嘲笑。

你從不滿意，你熱愛出軌，你自以為是社會先鋒。

而最終，你得不到一個真心相對的人。

把「晝顏妻」設為標杆，指使天下已為人妻的女人們，去出軌，不然就不配做一個現代女性。

這只會令她們陷入瘋狂。

而並沒告訴她們，瘋狂的人生通常伴隨孤獨悲慘的晚年，一生不為愛情負責，那麼當你成為一個七八十歲玩不動的老頭兒老太太時，也不會擁有一個像親人般愛戀守護你的伴侶。

除非，你有很多很多錢，去買有償的關心。

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