夫妻的世界，不是輸得精光就能結束的賭局

如果說婚姻分成不同的質地，相比年輕人婚姻的輕盈，老年人婚姻的綿長，中年婚姻是婚姻里最複雜的粘稠形態，交織著各式各樣的社會關係，親密、共謀、撕裂，都是常態。

所以結束中年婚姻，往往不是那麼簡單的事——不是輸個精光便可以金盆洗手、輕易脫身的賭局。

文｜三三

編輯｜金匝

1

畫面定格在那根頭髮上，是一根長長的、棕紅色的頭髮——熱播韓劇《夫妻的世界》里，女主角池善雨輕輕捏起丈夫圍巾上這根不屬於自己的頭髮時，就敏銳地意識到，夫妻的世界，可能從此刻開始崩塌。

身邊所有擁有同樣頭髮的女士，都被她列入懷疑名單，首先是丈夫的新秘書，然後是自己的病人，甚至還有閨蜜，一句「最近流行這個發色啊」，看似不經意的話語，是對背叛最卑微、最苦澀的試探。

線索一點一點地出現，是偵探片和懸疑劇里常有的情景，只要做過的事，都會露出馬腳，但下一刻，新的又覆蓋舊的，線索失效了。

也這是這一類劇本最吸引人的部分，正適合反映婚姻里最有戲劇衝突的場面——出軌。

用這樣的方式，探討婚姻里幽深人性的《夫妻的世界》超過《天空之城》，成為韓國JTBC電視檯曆代收視率最高的電視劇，也在國內幾次上了微博熱搜。

韓國女演員金喜愛飾演的女主池善雨，脖子上的項鍊永遠細小精緻，到了四五十歲的年紀，四肢依舊纖細頎長。

她獨立，得體，是一家醫院的副院長，也是家中的經濟支柱，尊重丈夫的事業，贍養生病的婆婆，還要兼顧兒子的生活起居，是挑不出問題的那一類新時代強悍女性。

即便如此，在出軌面前，她也被還原成最普通的女人，面對每一個新發現，她都能準確地表現出這樣一位被背叛妻子的痛苦：忽閃的淚眸，神經質地嘔吐，還有渾身上下無緣無故地起紅斑，它們代表著這段關係里她無處安放的焦慮。

如果說婚姻分成不同的質地，相比年輕人婚姻的輕盈，老年人婚姻的綿長，中年婚姻是婚姻里最複雜的粘稠形態，交織著各式各樣的社會關係，親密、共謀、撕裂，都是常態。

所以結束中年婚姻，往往不是那麼簡單的事——不是輸個精光便可以金盆洗手、輕易脫身的賭局。

大有人選擇繼續保全。

劇中有一位太太，因為池善雨的診斷得知丈夫出軌後染病，忍了下來。

「是我成就了現在那個男人，背景、財力，甚至性格，我不想因為離婚，就讓我這些年投入的苦心化為泡影。

」另一位一開始做出相同選擇的是池善雨的鄰居藝琳，與並不愛自己的丈夫之間扮演恩愛夫妻，也是一場看不到盡頭的相互消耗，繼續僵持，因為一旦離婚，就意味著沒有工作的她失去了經濟來源。

最初，池善雨也是如此。

她感嘆過，「離婚要賭上我的人生，加上我孩子的人生。

」 發覺全世界都在幫丈夫欺瞞出軌的事實時，她幻想過拿起剪刀，狠狠地刺死丈夫，最終還是沒有實施；醉酒後回家，她把丈夫的衣服撕扯著打包裝箱，準備拖出去扔掉，想起第二天丈夫要陪兒子去嚮往已久的棒球露營，又默默地把混亂的現場恢復成原樣。

每一個只要往前多走一步就能結束一切的時刻，她都有過退縮，因為選擇直面太過殘忍，意味著夫妻的關係立即朝著另外一個方向發展，再也無法回到從前。

最後真正擊碎善雨的，是親密關係里美好的唯一性被破壞，這是雷區，是愛的根本，夫妻之間的一些記憶是私密的、獨享的，不容其他人共同擁有，不能複製。

像大衛·芬奇的電影《消失的愛人》里，妻子設局殺死丈夫，起因是目睹丈夫的一個動作：在親吻情人時，丈夫用兩個手指在女孩嘴上輕輕一抹，這是這對夫妻倆初識的那一晚，丈夫對她做的最深情的一個動作。

《夫妻的世界》里，池善雨遭遇婚姻里的最大殘酷，也是在婆婆的葬禮間隙，親眼看到丈夫李泰奧和情人在車裡接吻，放的音樂是當年丈夫向她求婚的那一首曲子——《my one and only love》。

任何一段關係里，我們都無法保證絕對的理性，因為非理性的那部分，是人無法降服於這個世界的部分。

非理性很強大，人的悲劇並非來自外界，而是來自於自身非理性與理性的抗爭，在到底是忠於自我還是忠於社會規範之間左右衝撞。

我們無法降服大自然，所以有了上帝，我們無法克制自己的非理性，所以才有了叫做「愛」和「恨」的詞，它們都是如此危險，能輕易地掀翻我們所稱之為文明的一切。

在聽到那首曲子的一瞬間，愛和恨掀翻，池善雨的中年婚姻，變成地獄般的存在。

2

除了池善雨，丈夫李泰奧，是中年婚姻里的另一位主角。

當越來越多人用「渣」這個詞來框定出軌的男人時，《夫妻的世界》里，給了李泰奧坦白真實內心的戲份：「我愛妻子和情人的感情是不同的顏色，也不是結婚後便不會再愛別人了，把我逼瘋的是，我同時愛她們兩個人。

」

李泰奧並不是扁平的惡夫形象，他外貌儒雅，白衫翩翩，待兒子十分上心，不願離婚的一條重要理由是，怕以後見不到兒子。

對妻子也算盡心，出門前要擁抱，親吻額頭，以及天涼了，細心地為她系上圍巾，恰恰也是這條圍巾，最後露出了馬腳。

作家金宇澄描摹上海弄堂里的情感，在接受採訪時談到，特別反感「渣」這個字透出的低齡化、幼齒化。

「你把這麼複雜的人性變化，用這麼低能的一句話，就去涵蓋他。

他有各種各樣的人的原因，你活到一定年齡會覺得人越來越複雜。

人不是這麼簡單可以涵蓋的。

」

這個評價放在李泰奧身上，也是如此。

「不是結婚後便不會再愛別人」，是李泰奧的自白，恰恰也是人人都要面對的複雜人性。

社會學家鄭也夫曾經提到過——在靈長目動物中，選擇了一夫一妻制的動物統統不過群體生活，只過小家庭的生活，兩個家庭之間的地理距離，並不是互相能看見的。

而人類是獨一無二的，既選擇了一夫一妻，同時又過群體生活的動物，這個家庭的丈夫可以經常看到另一個家庭的妻子，誘惑於是發生。

婚姻忠誠的問題，在動物性的話語下，是人類情感永遠要面對的悖論。

但出軌的男性面對的指責，比出軌的女性卻要少的多。

其實這種動物性，並不是男性獨有。

皇后大學曾做過一個性科學實驗，得出的結果是，女性不但也是動物性的，女性的性慾光譜甚至比男性更廣泛。

這說明在面對出軌時，至少在生理上，男和女是平等的，但女性可能擁有更強大的克制力。

「女人並不是不會出軌才沒有出軌，要互相尊重，所以克制自己。

」劇中的池善雨也如此解釋。

英國心理學家溫尼科特認為，男人的品質是「去做（to do）」，必須做出些什麼，充分證明自己，女性的品質是「去成為（to be）」，女性更看重構建關係，只要她在，其他人就被吸引，就像不少人感覺，有媽媽或妻子在，才有家的感覺，在天性上，女人做了傾向家庭責任的選擇。

但這並不意味著女性就要天然地扮演道德烈女的形象——在得知丈夫的背叛後，池善雨也利用了丈夫的好友、現今的鄰居的感情，作為復仇中的關鍵一步。

中年婚姻里，從一而終是重要的，但它不是唯一的結局，接受情與欲的變化，不論男女，都需要面對。

3

離婚是一場戰爭，既沒有勝者，也沒有敗者。

《夫妻的世界》里，感情製造出來的問題，不能由感情解決，金錢製造出來的問題，金錢也解決不了，離婚遵循的邏輯是，只要能讓你痛苦，我什麼都可以做到。

但和其它爽劇不同的是，在開始實施離婚復仇計劃後，池善雨並沒有迎合觀眾期待，進入開掛模式，利落地復仇，而是自此被捲入了人生的爛泥塘。

她失去了朋友，在朋友得知她出軌了自己的丈夫後；她失去了好名聲，有人在她醫院的網站上惡意攻擊；她被施暴者抓住把柄，勒索錢財。

最令人無法接受的是，她還失去了孩子對她的依戀與信任，看到車上瘋狂搶走手機的母親，兒子提出離婚後要和父親生活。

最可怕時，她甚至要以失去生命為代價爭奪撫養權，讓丈夫誤以為她害死了兒子，緊緊掐住她的脖子，將她甩在電視機柜子上，血肉模糊。

為離婚付出慘重代價，文學史上最有名的人物是安娜·卡列尼娜，她一生都在渴望愛情，在離婚無望，情人折磨之下，穿一襲黑天鵝絨長裙，結束生命在鐵軌前。

現實里，李國慶和俞渝，也上演著婚姻戰爭里的戲劇情節，最初的恩愛，共建公司的齊心協力，最後歸於一地雞毛，是另一出《夫妻的世界》。

而離了婚，也並不意味著結束，之後也許還會付出更大的代價。

《夫妻的世界》的最大野心是，要展現的不止是出軌的困境，還有離婚這件事對當事人細微、綿長的影響。

「離異女人」似乎是有原罪的，這是東亞女性最普遍的倫理困境，父權陰影下的韓國，離婚女人更是毫無地位可言。

池善雨離婚後，她成為身邊人議論的焦點。

大家琢磨她若無其事下的所謂「真相」，連在化妝和搭配上很下功夫，都會被解讀為一種遮掩：「因為周圍的目光才裝作沒事而已。

」 「 離婚之後，感覺我的人生全部遭否定了。

」池善雨感嘆，她變成被同情的女人，連兒子也變成被同情的孩子。

甚至剛開始懷疑丈夫出軌時，池善雨首先懷疑的也是丈夫身邊的女秘書，因為對方是一個離異的女人。

她曾戴著有色眼鏡看別人，如今別人也以這樣的眼光看她，在她離婚後，醫院院長夫人曾警告過她離自己的丈夫遠一點，「大晚上的，和離婚女在酒吧，單獨在一起的畫面，對我們院長的名聲很不好，我也覺得很羞恥。

」

女性對女性的惡意，不只是出於嫉妒，言語傷害獲得的是一份優越感，雖然工作能力沒有女主優秀，但在「道德」上自己是完美的，她們深諳那句話：「一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不到同性的尊重。

」

而離婚後的男女，如果依然被恨意裹挾，兩人的關係就被捲入永無止境的修羅場。

兩年後，丈夫李泰奧重新回來，他找人敲碎前妻的住宅窗戶，花盡心思讓她從副院長職位上退下，之後兩人又共度親密一夜，是愛與恨糾纏的繼續。

前夫和前妻，是人類關係里最複雜的關係之一。

從第三方的視角看待這段奇怪的夫妻關係，它參雜著愛情、親情、恨意和瘋狂，不知會走向何種地步，沒有人能預判會發生什麼。

4

飾演池善雨的演員金喜愛，擁有一張正統且禁慾的臉，蘊藏著秩序與堅韌。

即便是53歲了，她還擁有一雙純度極高的眼睛，笑起來有能把人融化的弧度。

她1983年通過電影《二十年的頭一天》出道，90年代息影，嫁給韓國的IT大亨，生養了兩個小孩，直到2013年參加《花樣姐姐》和2014年出演電視劇《密會》，迎來第二個全盛時期。

她關於中年婚姻的經驗，為角色注入靈魂。

在人前的印象里，她掌控全場、優雅矜持，有女超人般的人生，這和劇中的池善雨相似，但談及夫妻相處的秘訣，她說，不要覺得夫妻之間什麼都必須相互知道。

她並不懂丈夫的職業，常聽到丈夫說自己是「IT第一代」，但認為自己的職業是演員，和IT完全無關，所以也不想過多了解。

曾有一次她在推特上看丈夫在做什麼，丈夫偶然知道了後說希望不要這樣，一想到家裡有人在看著，就會感到束手束腳。

「我也有同感，電視劇現場如果有家人的話，就會畏畏縮縮。

可能有人會覺得奇怪，但這樣會走得更遠。

所以工作的部分我們互相裝作不認識。

丈夫也不看我的作品。

我也覺得那樣更好。

」

夫妻之間的關係，本來就是需要灰度和空間的，即便是愛人相處一生，仍稱不上彼此了解，我們既不完美，也沒有想像中的堅強， 絕對坦白，並非所有人都能接受。

如何防止婚姻危機，或者說，如何拯救一段已經出現危機的婚姻？美國學者約翰·戈特曼在《幸福的婚姻》一書中曾試圖給出答案。

在實驗室里，觀察一對夫妻的交流方式後，他能在5分鐘內做出預測，這對夫妻會幸福地在一起，還是會痛苦地分開。

他觀察夫婦之間的對話：妻子說，今天我開了一個糟糕的會，領導總是懷疑我的能力。

失敗的丈夫會說，我認為你是反應過度了，我見過你們組長，他很通情達理。

而聰明的丈夫會說，真沒想到他是這樣的人，我真想找他算帳去。

幸福的夫妻無需比其他人更聰明、更富有，需要找到日常生活中的一個動力，不被對方的消極想法和情緒壓倒。

越能互相理解、欣賞、尊重對方，就越有可能幸福生活在一起。

梭羅的《瓦爾登湖》里曾寫道，「我們天性中最優美的品格，好比果實上的粉霜一樣，是只能輕手輕腳才能保全的。

然而，人與人之間就是沒有能如此溫柔地相處。

」

婚姻果實上的粉霜，也是如此。