色彩視錯覺

1. 色彩的對比錯覺。

當我們的眼睛同時受到不同的色彩刺激後，由於色彩間的相互沖突與干擾，從而產生的特殊的視覺色彩效果。

切換導航 建築培訓 網站首頁 安全生產 安全員 建造師 五大員 監理 造價 建築業 資料查找 導航:首頁>建築業>色彩視錯覺 色彩視錯覺 發布時間：2020-12-0702:25:39 1、線的錯視主要表現在那些 一、視錯覺的概念和意義視錯覺就是當人觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。

視錯覺作為一種普遍的視覺現象對人物整體形象設計的穿衣打扮方面有著深遠的影響。

在人物整體形象設計工作中，研究視錯覺的原理及其規律性能夠巧妙、合理地運用到穿衣打扮上，使形象設計方案更為完美和富於創意。

服裝設計師在人物整體形象設計中應充分利用視錯覺規律，「化錯為美」，用服裝塑造出更加完美的人體形象，給人美的視覺享受。

二、色彩視錯覺的種類及運用（一）負殘像視錯覺長時間地持續看一種色彩，這個色彩便會暫時在視網膜上留下印象。

在人物形象設計中不同膚色的人在選擇衣服顏色時可以考慮：黃膚色的人若穿著綠色服裝時，由於負殘像視錯，面部會顯得更紅，另外更不能穿著玫瑰紅等艷麗顏色，否則缺點暴露無遺。

（二）大小視錯覺由於色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的大小錯覺，相同大小的形態，帶給人的視覺感受是色彩明度高的圖形到看上去比色彩明度低的圖形大，暖色比冷色看上去大。

體態瘦的人穿暖色、亮色服裝可以顯得豐滿些，體態胖的人穿冷色、暗色服裝能顯得苗條些；腰部長的人，腰帶顏色應與下裝顏色相統一，以縮短腰部比例，讓腿看上去更長些；脖子短而粗的人不適合佩帶鮮艷的圍巾；腫眼泡不宜選亮、暖色眼影；嘴突出者選用暗、冷色唇彩。

在人物整體形象設計中考慮的是需要大的地方用亮、暖色調，小的地方用暗、冷色調，以矯正大小的比例關系。

（三）前退視錯覺由於色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的遠近錯覺變化，暖色比冷色感覺近，明亮的色彩感覺比暗的色彩顯得近。

立體化妝在打底色階段，選用亮、中、暗三種不同顏色的底色分別運用於面部不同的地方。

過於飽滿的部位塗暗色，凹陷或不夠飽滿的部位塗亮色，可矯正凸凹有缺陷的地方，或起強化臉部凸凹作用。

三、圖形視錯覺的種類及應用（一）長度視錯覺是指構圖的線條或輪廓線的不同組合而形成的某些部位的長度的主觀變化，給人的感覺是上長下短，但其實兩者等長。

肩窄者可選用泡泡袖、羊腿袖，有加寬肩的感覺。

若身材均稱，只是體高略低，在選禮服時可選用魚尾裙，能起到增高身材的作用。

（二）垂直線與水平線視錯覺。

兩條長度一樣的直線，豎線感覺比橫線長，而且對比的橫線越短，豎線顯得越長。

同等長度的豎線在不同的底擺寬度下顯得不一樣長了，故矮胖者不宜穿大擺裙，可選擇合體的西服裙。

（三）分割視錯覺使用分割線作為因素可以使相等的形態看上去大小不同，上下兩線中間的線段一樣長，但在上面線中比在下面線中顯得長一些。

這一規律在服裝結構線的分割中尤其重要。

寬腰帶適合高個子佩戴，矮個子就不太適合了。

矮胖的人不宜選用橫向分割多的服裝。

對於瘦高的體形可選用橫向分割，橫向分割的面積要寬而且大，將縱向順暢的線條加以橫向阻隔，會緩和瘦高的感覺。

（四）角度或弧度的視錯覺由於周圍的環境因素不同，使得相同的角度或弧看上去並不相等，同樣大小的兩個角，同樣的弧度，上下是不一樣的。

單眼皮在用美目貼貼雙眼皮時，一般認為帖得越寬越好看，其實若掌握不好角度，過寬，反而會顯得眼小。

眼型細長、眼型過小者可通過在睫毛根外上下粗描眼線，加上用睫毛夾把睫毛夾成向上彎曲狀，使眼瞼增大，進而使眼睛顯得更有神采。

（五）依隨性大小視錯覺某一圖形依賴於人對其大小的感知發生錯覺的現象，如著名模特索菲亞羅蘭的嘴大，若一味地只強調她的嘴，一定讓人望而生畏，她的聰明做法就是在於畫大雙眸，同時描上粗粗濃濃的眉毛，再配上性感的雙唇，美貌就這樣誕生了。

（六）大小視錯覺胖人穿豎條紋的衣服好看，會顯得苗條，其實從以上這些圖形來分析的話，豎條紋的間隔達到一定的密度後，效果是相反的，因此說胖人不怕穿豎條的衣服，關鍵問題是要掌握好條型的寬度間隔。

（七）深度視錯覺（紋理梯度視錯覺）紋理梯度是一個重要的因素。

著此裝可使身體扁平的人，穿後有立體感，腰肢顯得更細。

可使肩窄者顯得肩寬些，同時腰顯得細些。

（八）似動視錯覺由於構成圖形的組成部分之間的特殊性，從而使圖形產生運動感的現象。

視線很不穩定，常使圖形和背景之間進行著不停的轉換，這就使人的視知覺受到迷惑，使本是平面的單調的圖形感知為動感強烈的活動的圖形，這就刺激人的視覺的穩定傾向，從而吸引別人的注意力，以至對圖形下的物體大小比例形狀判斷不準確。

對於雞胸、O型腿等缺陷明顯的體形，可採用似動圖案面料的服裝，從而影響視覺對人體型的判斷，以掩飾缺陷。

四、總結通過視錯覺規律，發揮視錯覺矯正的效力能調節各方面不盡人意的缺陷，以達到揚長避短的目的。

這里要明確的是利用視錯覺矯正人體的一些缺陷，首先要注意經驗的積累，做到舉一反三、靈活運用，並注意好度，不露痕跡地以假亂真；其次要注意視錯原理糾正體形缺陷的是有限的，有些僅能在對比中產生。

2、人物形象設計中視錯覺應用主要表現在哪些方面 一、視錯覺的概念和意義視錯覺就是當人觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。

視錯覺作為一種普遍的視覺現象對人物整體形象設計的穿衣打扮方面有著深遠的影響。

在人物整體形象設計工作中，研究視錯覺的原理及其規律性能夠巧妙、合理地運用到穿衣打扮上，使形象設計方案更為完美和富於創意。

服裝設計師在人物整體形象設計中應充分利用視錯覺規律，「化錯為美」，用服裝塑造出更加完美的人體形象，給人美的視覺享受。

二、色彩視錯覺的種類及運用（一）負殘像視錯覺長時間地持續看一種色彩，這個色彩便會暫時在視網膜上留下印象。

在人物形象設計中不同膚色的人在選擇衣服顏色時可以考慮：黃膚色的人若穿著綠色服裝時，由於負殘像視錯，面部會顯得更紅，另外更不能穿著玫瑰紅等艷麗顏色，否則缺點暴露無遺。

（二）大小視錯覺由於色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的大小錯覺，相同大小的形態，帶給人的視覺感受是色彩明度高的圖形到看上去比色彩明度低的圖形大，暖色比冷色看上去大。

體態瘦的人穿暖色、亮色服裝可以顯得豐滿些，體態胖的人穿冷色、暗色服裝能顯得苗條些；腰部長的人，腰帶顏色應與下裝顏色相統一，以縮短腰部比例，讓腿看上去更長些；脖子短而粗的人不適合佩帶鮮艷的圍巾；腫眼泡不宜選亮、暖色眼影；嘴突出者選用暗、冷色唇彩。

在人物整體形象設計中考慮的是需要大的地方用亮、暖色調，小的地方用暗、冷色調，以矯正大小的比例關系。

（三）前退視錯覺由於色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的遠近錯覺變化，暖色比冷色感覺近，明亮的色彩感覺比暗的色彩顯得近。

立體化妝在打底色階段，選用亮、中、暗三種不同顏色的底色分別運用於面部不同的地方。

過於飽滿的部位塗暗色，凹陷或不夠飽滿的部位塗亮色，可矯正凸凹有缺陷的地方，或起強化臉部凸凹作用。

三、圖形視錯覺的種類及應用（一）長度視錯覺是指構圖的線條或輪廓線的不同組合而形成的某些部位的長度的主觀變化，給人的感覺是上長下短，但其實兩者等長。

肩窄者可選用泡泡袖、羊腿袖，有加寬肩的感覺。

若身材均稱，只是體高略低，在選禮服時可選用魚尾裙，能起到增高身材的作用。

（二）垂直線與水平線視錯覺。

兩條長度一樣的直線，豎線感覺比橫線長，而且對比的橫線越短，豎線顯得越長。

同等長度的豎線在不同的底擺寬度下顯得不一樣長了，故矮胖者不宜穿大擺裙，可選擇合體的西服裙。

（三）分割視錯覺使用分割線作為因素可以使相等的形態看上去大小不同，上下兩線中間的線段一樣長，但在上面線中比在下面線中顯得長一些。

這一規律在服裝結構線的分割中尤其重要。

寬腰帶適合高個子佩戴，矮個子就不太適合了。

矮胖的人不宜選用橫向分割多的服裝。

對於瘦高的體形可選用橫向分割，橫向分割的面積要寬而且大，將縱向順暢的線條加以橫向阻隔，會緩和瘦高的感覺。

（四）角度或弧度的視錯覺由於周圍的環境因素不同，使得相同的角度或弧看上去並不相等，同樣大小的兩個角，同樣的弧度，上下是不一樣的。

單眼皮在用美目貼貼雙眼皮時，一般認為帖得越寬越好看，其實若掌握不好角度，過寬，反而會顯得眼小。

眼型細長、眼型過小者可通過在睫毛根外上下粗描眼線，加上用睫毛夾把睫毛夾成向上彎曲狀，使眼瞼增大，進而使眼睛顯得更有神采。

（五）依隨性大小視錯覺某一圖形依賴於人對其大小的感知發生錯覺的現象，如著名模特索菲亞羅蘭的嘴大，若一味地只強調她的嘴，一定讓人望而生畏，她的聰明做法就是在於畫大雙眸，同時描上粗粗濃濃的眉毛，再配上性感的雙唇，美貌就這樣誕生了。

（六）大小視錯覺胖人穿豎條紋的衣服好看，會顯得苗條，其實從以上這些圖形來分析的話，豎條紋的間隔達到一定的密度後，效果是相反的，因此說胖人不怕穿豎條的衣服，關鍵問題是要掌握好條型的寬度間隔。

（七）深度視錯覺（紋理梯度視錯覺）紋理梯度是一個重要的因素。

著此裝可使身體扁平的人，穿後有立體感，腰肢顯得更細。

可使肩窄者顯得肩寬些，同時腰顯得細些。

（八）似動視錯覺由於構成圖形的組成部分之間的特殊性，從而使圖形產生運動感的現象。

視線很不穩定，常使圖形和背景之間進行著不停的轉換，這就使人的視知覺受到迷惑，使本是平面的單調的圖形感知為動感強烈的活動的圖形，這就刺激人的視覺的穩定傾向，從而吸引別人的注意力，以至對圖形下的物體大小比例形狀判斷不準確。

對於雞胸、O型腿等缺陷明顯的體形，可採用似動圖案面料的服裝，從而影響視覺對人體型的判斷，以掩飾缺陷。

四、總結通過視錯覺規律，發揮視錯覺矯正的效力能調節各方面不盡人意的缺陷，以達到揚長避短的目的。

這里要明確的是利用視錯覺矯正人體的一些缺陷，首先要注意經驗的積累，做到舉一反三、靈活運用，並注意好度，不露痕跡地以假亂真；其次要注意視錯原理糾正體形缺陷的功效是有限的，有些功效僅能在對比中產生。

3、色彩與視錯覺定個論文題目怎麼訂 畢業論文是教學科研過程的一個環節，也是學業成績考核和評定的一種重要方式。

畢業論文的目的在於總結學生在校期間的學習成果，培養學生具有綜合地創造性地運用所學的全部專業知識和技能解決較為復雜問題的能力並使他們受到科學研究的基本訓練。

標題標題是文章的眉目。

各類文章的標題，樣式繁多，但無論是何種形式，總要以全部或不同的側面體現作者的寫作意圖、文章的主旨。

畢業論文的標題一般分為總標題、副標題、分標題幾種。

總標題總標題是文章總體內容的體現。

常見的寫法有：①揭示課題的實質。

這種形式的標題，高度概括全文內容，往往就是文章的中心論點。

它具有高度的明確性，便於讀者把握全文內容的核心。

諸如此類的標題很多，也很普遍。

如《關於經濟體制的模式問題》、《經濟中心論》、《縣級行政機構改革之我見》等。

②提問式。

這類標題用設問句的方式，隱去要回答的內容，實際上作者的觀點是十分明確的，只不過語意婉轉，需要讀者加以思考罷了。

這種形式的標題因其觀點含蓄，輕易激起讀者的注重。

如《家庭聯產承包制就是單干嗎?》、《商品經濟等同於資本主義經濟嗎?》等。

③交代內容範圍。

這種形式的標題，從其本身的角度看，看不出作者所指的觀點，只是對文章內容的范圍做出限定。

擬定這種標題，一方面是文章的主要論點難以用一句簡短的話加以歸納；另一方面，交代文章內容的范圍，可引起同仁讀者的注重，以求引起共鳴。

這種形式的標題也較普遍。

如《試論我國農村的雙層經營體制》、《正確處理中心和地方、條條與塊塊的關系》、《戰後西方貿易自由化剖析》等。

④用判定句式。

這種形式的標題給予全文內容的限定，可伸可縮，具有很大的靈活性。

文章研究對象是具體的，面較小，但引申的思想又須有很強的概括性，面較寬。

這種從小處著眼，大處著手的標題，有利於科學思維和科學研究的拓展。

如《從鄉鎮企業的興起看中國農村的希望之光》、《科技進步與農業經濟》、《從「勞動創造了美」看美的本質》等。

4、什麼是視覺詞彙 色彩視覺的三要素1.色相　色相是色彩的一種最基本的感覺屬性，這種屬性可以使我們將光譜上的不同部分區別開來。

即按紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色感覺采區分色譜段。

缺失了這種視覺屬性使無所謂色彩了就像全色盲人的世界那樣、根據有無色相屬性，可以將外界引起的色感覺分成兩大體系：有彩色系與非彩色系。

（l）有彩色系即具有色相同性的色覺。

有彩色系才具有色相、飽和度和明度三個量度。

（2）非彩色系即不具備色相屬性的色覺。

非彩色系只有明度一種量度，其飽和度等於零。

2.飽和度　飽和度是那種使我們對有色相屬性的視覺在色彩鮮艷程度上做出評判的視覺屬性。

有彩色系的色彩，其鮮艷程度與飽和度成正比，根據人們使用色素物質的經驗．色素濃度愈高，顏色愈濃艷，飽和度也愈高。

描述飽和度感覺的程度詞是濃、淡、深、淺。

非彩色系是飽和度等於零的狀態，正如同我們在彩色顯示器上將色彩逐漸調淡，到最後便成了黑白畫面一樣。

生理學的研究表明，人的眼睛對色彩的飽和度感覺也不一樣。

眼睛對紅色的光刺激強烈，對綠色的光刺激最弱，飽和度低。

因此，中國滿大街小巷裡跑的紅色計程車．從視覺科學來講，其實是一種視覺污染，沒有人喜歡長時間盯著紅色的計程車，這么多的紅色會引起人的煩躁不安的情緒。

而司機之所以選擇紅色的理由無非有兩條，一是紅包車價格便宜（紅色染料易得到），另一個理由即是所謂中國人喜歡紅色的吉利。

其實真是一種以訛傳訛的誤解，毫無科學道理。

3.明度　明度是那種可以使我們區分出明暗層次的非彩色覺的視覺屬性。

這種明暗層次決定於亮度的強弱即光刺激能量水平的高低。

請注意：不要對這一定義產生誤解，即並非有彩色系便沒有明度屬性，只是強調明度這一視覺屬性是排開色相屬性，只涉及明暗層次的感覺，就像用黑白全色膠卷拍照片，只記錄明暗層次而不記錄色相那樣。

根據明度感覺的強弱，從最明亮到最暗可以分成三段水平：白-高明度端的非彩色覺；黑-低明度端的非彩色寬；灰-介於白與黑之間的中間層次明度感覺。

繪畫中的素描和不著色的雕塑就是利用這種明度層次來表現藝術主題的。

科學研究發現，我們眼睛的明暗層次感隨光線變暗而急劇變得遲鈍起來。

當光線弱時，我們不太能分得清明暗層次．同樣在強光下，眼睛對明暗層次也會變得遲鈍。

研究也發現，人眼睛在555nm的黃綠色段上視覺最敏感．因此，從打動知覺能力的強弱角度看．略帶黃綠色光最醒目。

人們還發現．人眼的光譜敏感度也是與亮度水平有依賴關系的在低亮度水平下這條光譜機敏度曲線將會向短波方向平移．使人眼對短波系列的色彩變得相對地更為敏感起來。

這使得拂曉之前和日暮之後，室外景色變得幽藍，藍紫色的花草或物體變得醒目起來．夜色總是一派烏藍景象便是這個道理。

這為我們設計戶外廣告提供了科學的參考依據，可以根據各個地方的日照特點和不同的環境，設計選擇醒目的色彩基調，同時根據廣告的面積和高度選擇合適的光照強度。

色彩視覺心理作者：Anrry不同波長色彩的光信息作用於人的視覺器管，通過視覺神經傳入大腦後，經過思維，與以往的記憶及經驗產生聯想，從而形成一系列的色彩心理反應。

1.共同感受色覺心理（1）色彩的冷、暖感色彩本身並無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯想。

暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色後，馬上聯想到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。

冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色後，則很易聯想到太空、冰雪、海洋等物像，產生寒冷、理智、平靜等感覺。

色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。

如同樣表現天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。

但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向.人們往往用不同的詞彙表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強性的、乾的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩定、熱烈、活潑、開放等。

冷色——陰影、透明、鎮靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。

中性色：綠色和紫色是中性色。

黃綠、藍、藍綠等色，使人聯想到草、樹等植物，產生青春、生命、和平等感覺。

紫、藍紫等色使人聯想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產生高貴、神秘感感覺。

至於黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。

（2）色彩的輕、重感這主要與色彩的明度有關。

明度高的色彩使人聯想到藍天、白雲、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。

產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。

明度低的色彩易使人聯想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩定、降落等感覺。

（3）色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系。

明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。

明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐狸、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。

高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。

色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。

（4）色彩的前、後感由各種不同波長的色彩在人眼視網膜上的成像有前後，紅、橙等光波長的色在後面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內感覺就比較後退。

實際上這是視錯覺的一種現象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有後退感覺。

（5）色彩的大、小感由於色彩有前後的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。

（6）色彩的華麗、質朴感色彩的三要素對華麗及質朴感都有影響，其中純度關系最大。

明度高、純度高的色彩，豐富、強對比色彩感覺華麗、輝煌。

明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質朴、古雅。

但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。

（7）色彩的活潑、莊重感暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。

（8）色彩的興奮與沉靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。

綠和紫為中性色，沒有這種感覺。

純度的關系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。

最後是明度，暖以系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。

我暈~在這里問美術基本常識……隨便到哪也能找到書和資料啊？！ 5、請問什麼顏色屬於鮮艷的顏色？ 人眼對紅、綠、藍最為敏感，所有色彩都由三原色紅、黃、藍、以不同的比例調配出來。

那麼一般說來，這三種顏色就是最鮮艷的。

紅色視覺刺激強，讓人覺得活躍、熱烈，有朝氣。

在人們的觀念中，紅色往往與吉樣、好運、喜慶相聯系，它便自然成為一種節日、慶祝活動的常用色。

同時紅色又易聯想到血液和火炮，有一種生命感、跳動感，還有危險、恐怖的血腥氣味的聯想。

(5)色彩視錯覺擴展資料色彩視覺1、色彩的冷、暖感（1）暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色後，馬上聯想到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。

（2）冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色後，則很易聯想到太空、冰雪、海洋等物像，產生寒冷、理智、平靜等感覺。

色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。

如同樣表現天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。

但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。

2、色彩的輕、重感這主要與色彩的明度有關。

明度高的色彩使人聯想到藍天、白雲、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。

產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。

明度低的色彩易使人聯想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩定、降落等感覺。

3、色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系。

明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。

明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐狸、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。

4、色彩的前、後感由各種不同波長的色彩在人眼視網膜上的成像有前後，紅、橙等光波長的色在後面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內感覺就比較後退。

實際上這是視錯覺的一種現象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有後退感覺。

5、色彩的大、小感由於色彩有前後的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。

6、色彩的華麗、質朴感色彩的三要素對華麗及質朴感都有影響，其中純度關系最大。

明度高、純度高的色彩，豐富、強對比色彩感覺華麗、輝煌。

明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質朴、古雅。

但無論何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。

7、色彩的活潑、莊重感暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。

8、色彩的興奮與沉靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。

綠和紫為中性色，沒有這種感覺。

純度的關系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。

6、暗黃色地板搭配什麼顏色窗簾顯示空間大效果圖 你好！暗黃色地板搭配粉橙色的窗簾顯示空間大。

粉橙色是典型的擴大色，使人造成看寬大的視錯覺。

下面我指導你室內色顏色如何搭配：1.上淺下深，淺色感覺輕，深色感覺重。

房間顏色應上淺下深過渡漸變。

不妨把屋頂和牆壁刷成白色、米黃色等淺色系，牆裙加深一些，傢具顏色更深一些。

這樣給人感覺十分穩定、和諧。

2.注意陽光朝向，缺乏陽光的朝東、朝北房間應多用明亮的淺色。

日照長的朝南、朝西房間應用冷色。

3.按功能選色，客廳使用乳白色、米黃色、淺駝色等中性色是不錯選擇。

卧室不宜大紅、明黃等刺激神經的顏色，也不應用過深、冷等令人壓抑的顏色。

廚房和衛生間鋪上淺淡明亮的瓷磚，給人清爽、潔凈的感覺。

橙色有刺激食慾的作用不妨在進食區充分利用。

4.按空間大小，狹窄、低矮的房間應用冷色系擴大空間感，過大的房間可使用暖色系來變得緊湊。

5.多用中性色，中性色是含大比例黑或白的色彩，如沙色、石色、淺黃色、灰色、棕色，這些色彩能給人寧靜的感覺，因此常常被用作背景色。

不過，又硬又冷的純白色應盡量避免。

如果對白色有偏好，應盡量選擇含少量淡色的不標準的白色調。

6.防止色彩太多，應該先少用幾種顏色，然後再慢慢增加。

如果對整體設計沒把握，就從小型的空間著手或採取以點帶面的方法，比如圍繞自己最喜歡的一幅畫或是一款傢具為中心，看看什麼顏色搭配起來比較和諧。

7、服裝設計中的錯視現象是什麼如何運用錯視原理 一、視錯覺的概念和意義視錯覺就是當人觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。

視錯覺作為一種普遍的視覺現象對人物整體形象設計的穿衣打扮方面有著深遠的影響。

在人物整體形象設計工作中，研究視錯覺的原理及其規律性能夠巧妙、合理地運用到穿衣打扮上，使形象設計方案更為完美和富於創意。

服裝設計師在人物整體形象設計中應充分利用視錯覺規律，「化錯為美」，用服裝塑造出更加完美的人體形象，給人美的視覺享受。

二、色彩視錯覺的種類及運用（一）負殘像視錯覺長時間地持續看一種色彩，這個色彩便會暫時在視網膜上留下印象。

在人物形象設計中不同膚色的人在選擇衣服顏色時可以考慮：黃膚色的人若穿著綠色服裝時，由於負殘像視錯，面部會顯得更紅，另外更不能穿著玫瑰紅等艷麗顏色，否則缺點暴露無遺。

（二）大小視錯覺由於色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的大小錯覺，相同大小的形態，帶給人的視覺感受是色彩明度高的圖形到看上去比色彩明度低的圖形大，暖色比冷色看上去大。

體態瘦的人穿暖色、亮色服裝可以顯得豐滿些，體態胖的人穿冷色、暗色服裝能顯得苗條些；腰部長的人，腰帶顏色應與下裝顏色相統一，以縮短腰部比例，讓腿看上去更長些；脖子短而粗的人不適合佩帶鮮艷的圍巾；腫眼泡不宜選亮、暖色眼影；嘴突出者選用暗、冷色唇彩。

在人物整體形象設計中考慮的是需要大的地方用亮、暖色調，小的地方用暗、冷色調，以矯正大小的比例關系。

（三）前退視錯覺由於色彩本身的明度不同和冷暖不同導致視覺上的遠近錯覺變化，暖色比冷色感覺近，明亮的色彩感覺比暗的色彩顯得近。

立體化妝在打底色階段，選用亮、中、暗三種不同顏色的底色分別運用於面部不同的地方。

過於飽滿的部位塗暗色，凹陷或不夠飽滿的部位塗亮色，可矯正凸凹有缺陷的地方，或起強化臉部凸凹作用。

三、圖形視錯覺的種類及應用（一）長度視錯覺是指構圖的線條或輪廓線的不同組合而形成的某些部位的長度的主觀變化，給人的感覺是上長下短，但其實兩者等長。

肩窄者可選用泡泡袖、羊腿袖，有加寬肩的感覺。

若身材均稱，只是體高略低，在選禮服時可選用魚尾裙，能起到增高身材的作用。

（二）垂直線與水平線視錯覺。

兩條長度一樣的直線，豎線感覺比橫線長，而且對比的橫線越短，豎線顯得越長。

同等長度的豎線在不同的底擺寬度下顯得不一樣長了，故矮胖者不宜穿大擺裙，可選擇合體的西服裙。

（三）分割視錯覺使用分割線作為因素可以使相等的形態看上去大小不同，上下兩線中間的線段一樣長，但在上面線中比在下面線中顯得長一些。

這一規律在服裝結構線的分割中尤其重要。

寬腰帶適合高個子佩戴，矮個子就不太適合了。

矮胖的人不宜選用橫向分割多的服裝。

對於瘦高的體形可選用橫向分割，橫向分割的面積要寬而且大，將縱向順暢的線條加以橫向阻隔，會緩和瘦高的感覺。

（四）角度或弧度的視錯覺由於周圍的環境因素不同，使得相同的角度或弧看上去並不相等，同樣大小的兩個角，同樣的弧度，上下是不一樣的。

單眼皮在用美目貼貼雙眼皮時，一般認為帖得越寬越好看，其實若掌握不好角度，過寬，反而會顯得眼小。

眼型細長、眼型過小者可通過在睫毛根外上下粗描眼線，加上用睫毛夾把睫毛夾成向上彎曲狀，使眼瞼增大，進而使眼睛顯得更有神采。

（五）依隨性大小視錯覺某一圖形依賴於人對其大小的感知發生錯覺的現象，如著名模特索菲亞羅蘭的嘴大，若一味地只強調她的嘴，一定讓人望而生畏，她的聰明做法就是在於畫大雙眸，同時描上粗粗濃濃的眉毛，再配上性感的雙唇，美貌就這樣誕生了。

（六）大小視錯覺胖人穿豎條紋的衣服好看，會顯得苗條，其實從以上這些圖形來分析的話，豎條紋的間隔達到一定的密度後，效果是相反的，因此說胖人不怕穿豎條的衣服，關鍵問題是要掌握好條型的寬度間隔。

（七）深度視錯覺（紋理梯度視錯覺）紋理梯度是一個重要的因素。

著此裝可使身體扁平的人，穿後有立體感，腰肢顯得更細。

可使肩窄者顯得肩寬些，同時腰顯得細些。

（八）似動視錯覺由於構成圖形的組成部分之間的特殊性，從而使圖形產生運動感的現象。

視線很不穩定，常使圖形和背景之間進行著不停的轉換，這就使人的視知覺受到迷惑，使本是平面的單調的圖形感知為動感強烈的活動的圖形，這就刺激人的視覺的穩定傾向，從而吸引別人的注意力，以至對圖形下的物體大小比例形狀判斷不準確。

對於雞胸、O型腿等缺陷明顯的體形，可採用似動圖案面料的服裝，從而影響視覺對人體型的判斷，以掩飾缺陷。

四、總結通過視錯覺規律，發揮視錯覺矯正的效力能調節各方面不盡人意的缺陷，以達到揚長避短的目的。

這里要明確的是利用視錯覺矯正人體的一些缺陷，首先要注意經驗的積累，做到舉一反三、靈活運用，並注意好度，不露痕跡地以假亂真；其次要注意視錯原理糾正體形缺陷的是有限的，有些僅能在對比中產生。

8、色彩的視錯覺有哪些? 常見的色彩視錯覺包括以下4種：1.色彩的對比錯覺。

當我們的眼睛同時受到不同的色彩刺激後，由於色彩間的相互沖突與干擾，從而產生的特殊的視覺色彩效果。

如兩塊相同的橙色，紅色底上的橙色偏黃，黃色底上的橙色則偏紅；2.色彩的溫度錯覺。

這是由於人們在看到色彩後由於自身經驗所產生的聯想。

如看到黃色，人們就會聯想到陽光和火焰，從而感覺溫暖；看到藍和青綠，就會聯想到海水、天空和綠蔭而感覺涼爽等；3.色彩的感官錯覺。

它也是由人的心理聯想而造成的一種錯覺，例如同樣的西瓜，紅色的西瓜比黃色的西瓜甜；4.色彩面積錯視。

因色彩具有膨脹感或冷縮感，即暖色調的色彩具有視覺擴散感，而冷色調則具有收縮效果，因此引起視覺上色彩面積大小的錯視。

此外，色彩還具有重量的錯覺、觸感錯覺及疲勞錯覺等現象。

「色彩是富有情感的語言」，是最能反映人們喜怒哀樂的視覺要素，如在中國，紅色象徵著吉祥、喜慶，金色象徵著高貴，因此，在一些喜慶場合，我們經常可以看到以紅色和金色為組合的包裝。

此外，科技類產品的包裝在色彩上多採用藍色、綠色等偏冷的色調，給人以高科技的感覺。

當然，每種色調並不是只能代表一種情感，如藍色雖是偏冷的色調，針對不同類型的產品是稍有差別的，它不僅可以代表高科技性，也代表著寧靜和涼爽等。

當然，在這里我們還需特別注意不同色調的情感作用對於不同地域、民族、國家有所不同，不能一概而論，必須在進行色彩設計時深入了解才能達到預期的效果。

9、色彩構成中春夏秋冬怎麼表現啊 色彩是繪畫的基本語言之一，它用來表現四季。

最簡單的方法就是用各種顏色的小方格來表示（如果沒有明確規定的話也可以用各季節的形狀印象來表示。

其實就是要各個季節在你的印象里的整體主色調。

1、春天春天萬物復甦，在顏色表現上主要就是植物開始發芽長葉，那麼主體顏色就是嫩嫩的黃綠色，其他的你可以點綴點土地的顏色或者花開的顏色；2、夏天夏天最多看到的就是濃綠的樹葉，主體顏色就是深綠色，可點綴熾熱的陽光等，將兩個以上的色彩,根據不同的目的性。

按照一定的原則重新組合搭配，在互相作用下構成新的和美的色彩關系。

3、秋天秋天當然是落葉漫天的黃色了，有的樹葉是紅色，可點綴豐收的金黃或傷感的苦咖啡等。

4、冬天冬天只剩下灰灰的樹枝了，還有白色的雪，藍色的天空。

不過偶爾可能看到一支寒梅。

在色彩科學體系的基礎上，將復雜的視覺表現還原成最基本的要素。

研究符合人們知覺和心理原則的構成並能發現、把握盡可能美的配色創造。

季節色綵帶來生活空氣舒暢。

注意事項：1、色彩的冷暖感覺，不僅表現在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。

如同樣表現天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。

但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。

2、色彩的輕、重感這主要與色彩的明度有關。

明度高的色彩使人聯想到藍天、白雲、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。

產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。

明度低的色彩易使人聯想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩定、降落等感覺。

3、色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系。

明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。

明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯想起駱駝、狐狸、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。

高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。

色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。

4、色彩的前、後感由各種不同波長的色彩在人眼視網膜上的成像有前後，紅、橙等光波長的色在後面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內感覺就比較後退。

實際上這是視錯覺的一種現象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有後退感覺。

10、視錯覺文字色彩完全相同,但是看起來卻並非如此。

這是哪種視錯覺在起作用呢? 是錯覺，文字色彩完全相同，但是看起來卻並非如此，這是視力錯覺。

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