比起社會唱衰30歲女人，中國女性自己擰巴更可怕

前一陣趙雷唱的《30歲的女人》被各路媒體人痛訴，歌里這類 「她是個三十歲 至今還沒有結婚的女人 她笑臉中眼旁已有幾道皺紋 三十歲了 光芒和激情已被歲月打磨 是不是一個人的生活 比兩個人快活」的歌詞觸碰到了單身女性的痛點，為一個馬上奔三的女性，我並沒感到驚訝，這首歌如實反映了如今社會上很多人對於女性的觀點。

因為比這過激的話，身在這個社會中的女性，不知道已經忍受了多少。

一個中國女性，要在社會上經受多少惡意？

就拿我自己來說。

在我還24歲的時候，就被一個在政法大學做某個院長的伯伯（注意，還是我國高等學府的教授啊！）叫去談心勸早點談戀愛定下來，說「女人在婚戀市場上的核心價值就是容顏和年齡（生育優勢），過了25，容貌就是在往下走。

」過了五年，這位已經退休的「前院長」仍然這樣告訴我，30歲就是一個門檻，過了30去找對象就是一個大寫的尷尬。

他帶的博士生，快四十的男人一聽過了30歲的女人都直接pass，無論你多優秀容貌keep的尚好。

我氣得離席而去，在朋友圈發出痛訴，女性朋友在底下義憤填膺，但有一個比我長兩歲的男同事則在底下留言：「你就可憐可憐他吧，他說的真的是實話」。

實話嗎？誰也不必裝外賓，這確實代表了一種社會現實。

快30的、30+的女人或許心態還積極向上，卻因為這些「現實」不得不懷疑，沮喪不已。

所有讓中國女性不平的觀點，都會被一言以蔽之給你懟回去——「這就是現實」「中國國情」呀。

這種「反映國情」，讓女人睜大眼睛認清現實的影視劇也不少。

比如說舒淇演的《剩者為王》，45°仰望天空，隔著螢幕都能感覺到孤單和喪。

即使是住大公寓、事業強勢、美貌驚人的單女，然而仍然情感空虛寂寞，「為了遇到最好的你，我選擇了自己剩下。

」到底什麼叫剩下哎呦喂？最後還是躲不過俗氣愛情片女人被救贖的設置，命運對於女人永遠是偶然的，遇到了一個知冷暖的「小鮮肉」，從此人生終於是「對了」。

再比如湯唯主演的《命中注定》，和一個壓根兒不愛的男人訂婚，就圖對方人好、經濟狀況好。

然後突然有一天發了瘋的要流浪找真愛，那要找不到呢？還是和一個自己不愛的人結婚？結婚生子？然後讓對方也在這種悲慘的婚姻中經受精神折磨？

反映大齡女青年生活狀況的電影，無不充斥著人物故事的浮誇、對女性不懷好意的同情，和無處不在的勸誡你「找個好人就嫁了」。

比社會唱衰更可怕的是女性自己的擰巴

因為強大的中國國情，加上在影視作品和大眾文化的共同作用下，所以單身的你最好早早找個好人就嫁了，否則就是越來越大齡後「一個人窩在沙發里 一杯紅酒配電影」的疲倦淒涼；因為中國國情，所以不管你真的什麼個性，你最好是在所有異性面前統統裝出「我見猶憐」的柔弱和文靜，因為絕大多數的直男都好這一口；因為中國國情，對方出軌你不願意也得忍氣吞聲把日子繼續過下去，為了孩子這一原因之外，你要知道離婚剩下的都是女人啊.......

《咱們結婚吧》，女神如高圓圓也是要被逼婚，老實男人才是歸宿

所以，即使是物質獨立了，即使是活成了優秀的女強人，但很多中國女人人格嚴重分裂著：

一方面打雞血女人要獨立，一方面內心隱秘的想法不過是好累，最好的辦法還是找個有錢老公嫁了一勞永逸；一方面嚮往大女人的獨立美，一方面不能放棄賣萌賣年輕賣可愛，這才是征服直男的不費力的途徑啊；一方面說管他呢老娘不在乎別人的看法，一方面偷偷去爭相整成錐子臉，活在美圖秀秀、朋友圈和直播里.......

帶著兩副面孔生活，心裡一定很苦吧。

28歲未成年，白痴的小妞電影，看不出女主任何自我價值實現和對愛情的追求

中國女性的這種擰巴和焦慮，真是無處不在，即使是名女人也不一定能躲過。

前幾天竇文濤的《圓桌派》請來了40+的徐靜蕾和20+的蔣方舟，42歲的老徐，大談女人做自己和男人無關，結婚只為生孩子，結不結婚沒關係。

而蔣方舟像是男權社會中委屈求全的年輕女作家，認為在兩性市場上，自己無論多優秀，依然是在被挑選的地位。

她屢次相親屢次失敗，才女和男人真正歡迎的對象，似乎是一對矛盾。

為了走出女人的身份，她從小就試著讓自己像男人一樣思考寫作。

但是進入社會看到現實的她，非常怕老怕嫁不出去，這樣才貌雙全的女人，言語中卻都是焦慮。

可能還是活了更久，看了更多吧，老徐說：「我不關心男人怎麼看我，愛怎麼看怎麼看。

」變成了小時候心中的老女人，原來世界可以更精彩，更豁達，愛怎麼活就怎麼活。

變老大概是人生最不費力就可以實現的事情了。

「你還年輕嗎？沒關係，過幾年就老了」——張愛玲如是說。

容貌肉體方面，30+的女人當然比不過25的女孩，25歲熬了夜第二天一樣活蹦亂跳，30歲的你第二天很可能會臉腫。

但是30歲的女人會因為顏值的減弱而對自己失掉信心嗎？我身邊30歲的女人還是保持著積極向上的狀態，甚至覺得比20歲更好，因為20歲迷茫沒有目標，30歲越來越知道自己是誰，對人生更有掌控力。

因為年齡和婚姻感到焦慮是非常可怕的，已經默認了自己作為第二性——被定義被物化被評判的命運。

因為生命的意義絕不在於和社會主流認知保持一致，而是探索你作為個體的意義。

如果總是處在擰巴之中，和蕭紅在那個時代發出「女性的天空是低的」並沒有實質改進，你會失去體驗更開闊、更有趣人生經歷的可能。

我想，這應該才是你作為一個「人」應該焦慮的吧。

如果你能堅定自己，無論多少歲，一樣又美又屌

當中國人執著的一口咬定女人過了30歲就是明日黃花、豆腐渣，世界上除了名的活得瀟洒自在的法國女人40+依然風情滿滿，如果是單身依然有不少的約會機會。

這次金球獎伊莎貝爾·於佩爾捧得劇情類最佳女主角，63歲的她在電影《她》中扮演了事業上、心理上都極其強勢的女boss，被性侵後決意自己查出真相手刃兇手。

ELLE是法語中的「她」，而電影里的「她」無疑最後完美捨棄了女人被社會塑造的第二性。

這部電影的女主上了年紀仍然半露酥胸，風情萬種，強悍的掌握著自己的事業，依然主動和男人調情，追尋自己想要。

在一切的關係中，她都需要保持絕對的主動。

當中國女人40歲後就該安守婦道收起性魅力，老公出軌忍忍睜一隻眼閉一隻眼就算了，法國女人花甲了還在探索自己的情慾，老娘的高潮還早著呢！

這部電影處處見血，點出了女性生存的憋屈，一切有形的無形的第二性地位。

你以為你符合社會遊戲規則、乖乖做一個好女人等待被征服，就真的一切順遂了嗎？我看順從的女人不一定能上天堂，不過是被征服被無視被拋棄。

所以你不如換個姿勢，說清自己的方向，主宰自己的命，這才來的爽。

而在演員於佩爾身上真正的看到了，什麼叫做越老越美。

在我國40+女星只能演那些惹人煩的婆婆媽媽爛角色，她演的全是有爭議性的角色。

一個聰明的女人，歲月賦予了她智慧和閱歷，她的內心不斷強大，最終鑄成堅不可摧的堡壘。

她從來沒有那種想要迎合或者討好誰的想法，長得不算美艷，但十足詮釋了那種我行我素的態度，詮釋了「一個女人最美的時候，一定是她對自己有自信的時候」，她周身都有那種「我就是這麼美，這麼好，你必須愛我」的強大氣場。

「我們遵循我們自己的標準。

難道你認為，作為女演員就得開始於15歲，終止於20歲嗎？」所以如今已經63歲的她依然美麗，敏感，堅強，利落，有稜有角，她說：我還沒到最老的時候呢。

再比如說另一個法國女人——杜拉斯。

一輩子寫作，一輩子戀愛，即使年老的她已經被酒精和生活刻上了滿臉滄桑，依然從容面對鏡頭，那一段《情人》借「一個男人」之口說出的名句，應當也是她對自己永恆女人味的自信——「那時候，你還很年輕，人人都說你美。

現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在的你比年輕的時候更美。

與你那時的面貌相比，我更愛你如今備受摧殘的容顏。

」

也許你說我舉的例子都是法國名女人，但是法國社會中，大多數的女人給人的感覺確實是活得「瀟洒」「自我」。

她們的生活里愛情絕不是最大，而是成為一個「我」。

為何她們可以活得如此自信坦然，而中國女人就整體擰巴？還是少了一種強烈的自我意識和覺醒。

即使看上去中國女性和男人已經「平等」，但這種「女權」仿佛還是停留在表面，如果沒有充分的女性意識覺醒，還按照社會和男人的觀點去把自己塑造成職業優秀的女強人、家庭里的賢妻良母，在外呼風喚雨在家小鳥依人.......這並非真正解放女性的「女性主義」。

自我意識是指探索自己真正要什麼並去追求，無論是兩性關係還是在職場、家庭，都是主動出擊。

無論你是選擇什麼樣的生活，是單身還是結婚，是事業女強人還是做全職太太，是按部就班上班還是走四方.......都不要屈從於社會和別人的意見，而是努力成為最好的「我」，那無論多少歲，你都能又美又屌。

雖然我不怎麼喜歡馮唐和他的小黃詩，但是我認同他給未婚大齡女青年的建議——

「小宇宙強大。

世界觀沒有對錯，但是有差異。

人生觀沒有好壞，但是有的強大，有的弱小。

沒有被說服，堅持到最後，世界和人生就是你的。

強大的小宇宙邏輯嚴謹、論據充分，在別人眼裡，在風雨里，獨自混蛋著，簡單牛X著。

」

女人節，不是叫你一聲女王你就真的能強大能過好，而是你自己真的想明白了，然後對無關緊要的人說：「老娘過的很好，我的生活關你X事？」

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