豆瓣9.4！還是三個女人玩的有內涵

同一個房子，三個年代，三個女人；

面臨著同一個問題：愛人的背叛。

是默不作聲還是伺機而動？

《致命女人》

《致命女人》講述的是三個不同年代的女人面對愛人出軌的反抗。

這三個女人，她們所處的年代不同，身份地位不同。

一位是1963年的典型式美國家庭主婦貝絲；

一位是1984年熱衷於派對的社交名媛西蒙妮；

一位是2019年幹練獨立的雙性戀律師泰勒。

三段故事都由她們所居住的房子開始。

1963年貝絲和丈夫羅伯搬入這座大莊園，鄰居前來打招呼，羅伯卻並沒有這個意思，留下貝絲一個人應對。

這一段短小的出場不難看出在這一段婚姻里，貝絲已經是弱勢的一方。

羅伯占著自己賺錢養活這個家庭的優勢，以自我為中心，在這個家裡，他把握著絕對的權力。

1984年，這棟房子的裝修變了，家裡掛著西蒙妮的照片。

很明顯，這個家是以西蒙妮為主的家。

比起貝絲，西蒙妮更加自信，更加願意將時間花在自己而不是家務活上。

比如做造型，舉辦派對，進行一系列社交活動，她的生活不僅只有丈夫，她有她自己的圈子。

2019年，這棟房子被新主人泰勒改造。

這個家不是以泰勒為主的家，也不是以泰勒丈夫伊萊為主的家，這是她們兩個人的家。

她們是非傳統的，開放性的婚姻。

她們有協議：可以在外面有約會對象，但是不能帶回家裡。

這三段不同的婚姻，三種不同的家庭，卻慢慢地都出現了同一個問題。

貝絲的丈夫在餐廳門口親吻了女服務員，兩個人卿卿我我；

西蒙妮的丈夫原來是個同性戀，兩個人甚至拍了親密照；

泰勒的丈夫遇到她的蕾絲邊女友潔德後目不轉睛地盯著潔德，仿佛被勾了魂。

發現問題後，三個人對事情的態度也大相逕庭。

貝絲不敢相信鄰居說的話，她仍然幫助丈夫辯解，起碼在外人面前，她不能讓丈夫丟臉，只能暗自委屈；

西蒙妮發現照片後馬上要求丈夫到樓上收拾好行李，等到派對結束後離開，西蒙妮要將丈夫趕走；

至於泰勒，畢竟觀念更加開放，而且伊萊也沒有做出些實質性的行為，兩個人並沒有發生什麼衝突。

態度，行為，選擇，密切相關。

貝絲雖然為丈夫說話，但是懷疑的種子已經在她腦子裡生根發芽了，她去到鄰居所說的餐廳，親眼目睹丈夫親吻女服務員的一幕；

西蒙妮在派對結束後，馬上和丈夫商量離婚的事，丈夫為了逃避西蒙妮將會對他做出的懲罰，選擇了自殺；

而西蒙妮是不會讓他如此輕易地躲開，她要救活他。

這兩位已經開始解決出軌的事情了，泰勒和丈夫的不和才剛剛開始；

潔德和泰勒不一樣，她願意服侍人，做早餐，打掃房子，泰勒不禁問伊萊是不是希望她變成那樣子的女人？

再回到60年代，發現丈夫出軌後的貝絲才發現，她不能一走了之，因為她沒有工作，沒有謀生的技能，她只會照顧自己的丈夫。

她試圖報復丈夫，她將多香果放進肉餅里，說不定丈夫會因此而噎死。

而一向自信的西蒙妮，在偌大的房子裡感慨起了自己三段失敗的婚姻，甚至懷疑起了自己的魅力。

然而故事總會有轉折。

貝絲在鄰居的鼓勵下和女服務員見了面，她沒有大鬧一場，相反，她想靠近女服務員。

西蒙妮自暴自棄的時候，被朋友的兒子告白了，他從13歲的時候起就想和西蒙妮發生關係！

而潔德意外發現伊萊是自己最愛電影的編劇，潔德給伊萊帶來的巨大認同感和自豪感讓伊萊越來越喜歡她。

到這裡，只是故事的一小部分，至於後面她們是否會殺人，殺的是出軌的人還是出軌的對象，還有她們如何逃脫懲罰，都是未知數。

我們從中看到的並不只是三個平行故事，在劇中，她們有年代的差異，在現實中，這三種女性是共同生存在我們現在的時代。

像貝絲一樣的家庭主婦，像西蒙妮一樣渴望愛的都市女性，像泰勒一樣的擁有非傳統觀念。

並不是非要在這三種裡面選出一種去稱讚，一種去詬病。

每個人都有自己的生活方式，沒有所謂的標準。

但最重要的是，能夠勇敢地、大膽地為自己而活；

可以為他人著想但不要為難自己；

可以敢愛敢恨不拖泥帶水

可以與眾不同不硬融。