「連圖書架」看大師筆下的愛如何令人心醉又迷離

-1-

科恩與安妮

《至愛遊戲》

「搖滾樂界的拜倫」科恩卻沒那麼專一，儘管科恩集詩人、作家、歌手、畫家於一身，說到他的情史，可以用百科全書來形容。

科恩終身未婚，在他的眾多女友中，科恩對瑪麗安·伊倫尤為深情。

在瑪麗安病逝之後，他在告別信中寫道：

「如果你伸出雙手，你會發現我就在你身後很近很近的地方，我想你能碰到我的手。

你知道我一直愛著你，因為你的美貌，你的聰慧，我不需要說更多的了，因為你都知道。

但是現在，我只想祝福你旅途愉快。

再見親愛的朋友。

永無止盡的愛，我們在道路盡頭見。

」

而科恩的第一位真愛名叫安妮，並以她為原型寫了《至愛遊戲》這部小說，它被評為「20世紀加拿大十部最傑出小說之一」，雖然用了一個不相干的主人公身份，但是這本書幾乎就是科恩真實的寫照。

《至愛遊戲》-（加拿大）萊昂納德·科恩

索書號：I711.4/127

館藏地點：外借二室

他們本可以走入婚姻殿堂，但科恩卻提出分手。

他在《至愛遊戲》中寫道：「他和她結伴走向親密無間的婚姻生活，走向沒完沒了的閒話家常，那不等同是在丟棄一種質樸、理想化的東西嗎？儘管他自己也不免要嘲笑這種東西，可他本來就可以憑藉它，將她的美麗播撒至街道、車流、山川，使之為風景增色——這一切只有孑然一身才能做得到啊！」之後安妮意識到，「 對於一個熱愛漂泊的男人來說，愛是承擔不起的負累。

」

隨後，他對比他小二十五歲的女友麗貝卡求婚，卻無疾而終。

科恩對麗貝卡說：「婚姻是世上最艱難的修行，在禿山上接連打坐數月都無法與之並論。

它是每時每刻的自我反省。

換句話說，配偶就是一面鏡子，你無時無刻不在審視自我。

」

-2-

帕蒂·史密斯與羅伯特

《只是孩子》

儘管這些男性藝術家對愛情各抒己見，但對於女性藝術家而言，愛情更是一個充滿想像的詞彙，她們用盡一生來詮釋愛情的定義。

作為搖滾女詩人、畫家、藝術家的帕蒂·史密斯，可謂是70年代美國朋克音樂的先鋒人物之一。

在六十年代末的紐約，帕蒂與攝影師羅伯特相戀。

他們如同一對靈魂伴侶，一起聽唱片、逛展覽、創作作品，他們熱愛攝影、詩歌、音樂、繪畫。

那一年他們21歲，因為窮困沒有足夠的錢看展覽，他們便只買一張票，另一個人看完給另一人講解，並在書店打工維持二人的日常開銷。

在《只是孩子》里，史密斯寫道：「他似乎欣賞一切令我不合群或被別人排擠的才能，通過這種視覺對話，我青春的記憶也變成了他的。

」彼此欣賞讓他們擁有了美好的共同回憶，也互相影響著彼此的藝術道路。

《只是孩子》-（美）帕蒂·史密斯

索書號：K837.12/567=2

館藏地點：外借室

《只是孩子》是史密斯的個人回憶錄，同時也記錄了二十世紀紐約最傳奇、最美好的愛情。

帕蒂·史密斯在書中對羅伯特表達愛意：「我們默默地吸收著彼此的思想，在破曉十分相擁而眠。

再醒來時，他用他那狡黠的笑容向我致意，而我知道，他就是我的騎士。

」

-3-

波伏娃與薩特京

《女賓》

如果你認為愛情是相戀而後結婚的邏輯，那麼波伏娃與薩特的愛情將會撼動你對愛情的刻板印象。

他們一個是法國存在主義作家，女權運動的創始人，一個是法國20世紀最重要的哲學家、文學家與評論家。

在感情上，他們一生堅持開放伴侶關係，情投意合的同時保證各自享有充分的自由。

波伏娃這樣描述自己的愛情：「這對情侶窮其一生都在反抗別人強加給他們的宗教倫理、道德戒律和騎士守則，他們用愛情來挑戰整個世俗社會。

」 另外，他們還有著特立獨行的相處方式，分住在不同的房間，並一直沒有放棄書信往來，這讓他們擁有充分的獨立空間。

當波伏娃在文學創作上感到一籌莫展時，薩特鼓勵她把自己寫進作品裡。

於是她創作了第一部小說《女賓》，並因此奠定了波伏娃在法國文壇上的地位。

小說的原型來自她與薩特，以及他們的共同情人奧爾加。

當奧爾加走進他們的生活，這段「三重奏」讓她與薩特的愛情備受折磨。

《女賓》-（法）西蒙娜·德·波伏瓦

索書號：I565.4/416=2

館藏地點：外借二室

《女賓》里寫道：「有時，愛是一場流亡，離開了自己，卻未抵達你。

」愛情本不是「男女」那麼簡單的事，而是個人的選擇與成長。

書中描述的三個主人公之間的愛、恨、嫉妒，都讓每一個個體彼此對峙。