豆瓣9.3分，如今的女性主義題材影視劇太容易爆了吧

曾執導過《絕望的主婦》系列的導演大衛·格羅斯曼又出新劇《致命女人》，仍舊聚焦熟悉的女性婚後生活，播出四集，豆瓣評分9.3，一方面因為美劇有先聲奪人的優點，一方面是本劇英文名直接叫《why women kill？》，女性集體殺人，噱頭很大。

故事發生在高檔小區的一棟大房子裡，時間橫跨1963年，1984年和2019年，曾在這棟房子裡居住過的夫妻都因謀殺而搬離，見證三起慘案的鄰居也從小男孩變成了老人。

《致命女人》展現了三個時代，三種婚戀狀態。

60年代街上到處都是五顏六色的復古汽車，人們穿著莊重保守，帽飾繁瑣。

家庭主婦Beth每天恭恭敬敬送丈夫Robert出門上班，打掃房間，做好美味的晚餐等他回家，兩人在隔著三米的餐桌前全無交流地享用完畢，他看都不看她一眼便上樓睡覺。

他們的身份更像是主人和女僕，在女鄰居看來不平等的關係並沒有讓Beth感到煩惱，直到她發現Robert出軌女服務員April。

一開始，Beth很無助，想要贏回丈夫的心，於是偷學新奇姿勢，穿著性感賣弄風騷，不僅讓Robert大倒胃口，而且身體受傷。

後來，Beth不再畏畏縮縮，隱瞞身份和April交上了朋友，變得活潑瀟洒。

這時候，Robert似乎也重新發現了妻子的魅力。

80年代這一帶充斥著跑車，聚會和流言蜚語，已經嫁人三次的貴婦Simone正籌辦一場熱鬧的舞會，她遊刃有餘地穿梭在手舉酒杯的賓客間，臉上帶著女主人的高傲姿態，直到她收到了一個匿名信封，裡面是丈夫Karl和男孩激吻的照片。

Simone當下決定要把Karl掃地出門，可是後者卻假裝吞藥自殺，再加上Simone女兒婚禮在即，好面子的她暫時不想被人嚼舌根，夫妻倆又假裝沒事人一樣繼續出席活動。

可暗地裡，Simone和閨蜜的兒子Tommy偷情，作為對丈夫的報復。

新世代家具以簡約的美式或北歐風格為主，女律師Taylor和丈夫Eli保持著開放的男女關係，彼此約定，雙方可以在外面約炮，但不能把炮友帶回家。

然而，Taylor將被男友虐待的金髮美女Jade帶回了家，Eli內心開始波濤洶湧起來。

在男女，女女，3p都可成行的小家庭里，三個人的關係變得微妙起來。

《致命女人》片頭以妻子殺夫的血腥漫畫展開，開場是丈夫們自我感覺良好的獨白，作為施力方，他們對婚姻里的危險渾然不覺，作為受力方，妻子在婚姻里的忍耐快到了臨界點。

這種角度切入很容易引起女性觀眾的共鳴，尤其是面對丈夫在婚姻里的不忠該如何應對。

Beth決定悅己，她穿自己喜歡的衣服，堅持被鄙視的愛好，說想說的話，總之，不再在乎別人的目光。

當然，她最應該改變的是出門賺錢，而不是依靠丈夫的薪水過活；Simone妮明白體面生活下的偽善，在Tommy那裡體驗到性的愉悅，用另一段婚外情作為反擊，當然，也意味著她會成為醜聞里的女主角；Taylor一面要養活兩年沒有賣出劇本的Eli，一面還要兼顧沒有工作的Jade，問題是目前她還不清楚兩個伴侶葫蘆里賣的什麼藥。

前三集展開人物，第四集開始暗示「kill」的主題，法醫鑑定屍體的場面和音樂多少有點賣弄玄虛，仿佛為了緩解疲態，提醒觀眾：「睜大眼睛，精彩的節目開始了！」其實，前四集的故事建構已經能反映出《致命女人》的劇集水平，它只是披著女權主義的外衣，討論的還是婚姻里的忠誠問題，前面沒埋伏筆，後邊扭轉和深挖的空間不大。

況且，它濫用了女權。

殺人這事很嚴肅，哪裡有壓迫哪裡就有反抗，殺夫的主題是一部血淚史，不是妻子看見丈夫不爽就嚓嚓，那是意淫的爽劇，除了把一件沉重的事情滑稽化，沒啥作用。

像《金福南殺人事件》，一個村婦在朋友的點醒下，意識到自己多年來在夫家過著豬狗不如的日子，才揮起了武器。

像《末路狂花》，兩個不想招惹是非的女人一路被是非招惹，唯有玉石俱焚，這種能激起女性意識深處覺醒的憤怒是影片最珍貴的地方。

從播出的劇集看，《致命女人》並不想探討這些，它只是想拍一部喜劇和懸疑元素雜糅的都市家庭劇。

《歡樂頌》、《我的前半生》的風靡和這部美劇的過高評價反映了國內正在崛起的中產階級知識女性的需求，泥沙俱下，任何涉及到此類題材都能得到關注。

雖然《致命女人》給不出答案，卻引出了三個有意思的話題。

第一，婚姻伴侶和朋友哪個更重要？有句俗話叫，對象可以隨時換，朋友卻是一輩子的。

在婚姻里，身兼朋友、愛人、親人的靈魂伴侶很少見，有些住在一個屋檐下的夫妻不見得多親密，一些話也沒法跟彼此分享，人到中年，常常面臨無處話淒涼的處境。

所以，有個知心朋友很重要。

《致命女人》里Beth將April發展為朋友之後，兩人一起遊玩談心，反倒比跟丈夫在一起快樂。

第二，經濟基礎決定家庭構造。

撇開體力差異，如今城鎮家庭男女地位是由經濟基礎決定。

一個家，有主外的，有主內的，有保護者，有被保護者，不再拘泥於男人必須養家餬口，主導經濟大權的女人可以將男人掃地出門，甚至男人靠女人贍養，角色分工是工作和性格使然，比如明星夫婦戚薇和李承鉉，女方養家賺錢，男方負責在家帶孩子。

第三，有合約關係的開放式婚姻將成趨勢。

傳統婚姻關係是一夫一妻，女人一般依附於男人，漸漸發展到女人擺脫束縛，追求自由自主，到現在男女之間依賴又獨立的合約婚姻，兩地分居的周末夫妻即是此例。

最著名的開放式婚姻標本是薩特和波伏娃，兩人約定終身保持性友誼，分別也有其他伴侶，只是表面上的開放背地裡也夾雜著許多誤會，嫉妒和歇斯底里，這是人性無法克服的弱點。

還有一種開放式婚姻就是《致命女人》里Taylor，Eli和Jade組成的小家庭，是新型的家庭關係，裡面的成員可以不斷添加。

這種關係早在幾千年前就盛行過，比如柏拉圖樂園，薩福島，一群志同道合的人像一家人一樣在一起生活，現在這種模式又開始從獨身者，同性戀等邊緣人群流行起來，相信將來會成為趨勢。