【選譯】擴閾（Threshold） - Earthwords 地景誌異- Medium

第一，心理學將擴閾定義為「當刺激的強度充足，因而開始產生某種效應的臨界點」（the point at which a stimulus is of sufficient intensity to begin to ... GetstartedOpeninappEarthwords地景誌異SigninGetstarted456FollowersAboutGetstartedOpeninapp【選譯】擴閾（Threshold）Earthwords地景誌異·Oct29,2020關於擴閾的操作（theoperationofthreshold），有兩個概念至關重要。

第一，心理學將擴閾定義為「當刺激的強度充足，因而開始產生某種效應的臨界點」（thepointatwhichastimulusisofsufficientintensitytobegintoproduceaneffect），如「意識的擴閾」（thresholdofconsciousness）或「痛感的閾值」（thresholdofpain）。

第二，生態學重視兩個生態系統之間的邊緣，因為這個區間的交換作用最多、多樣性也最高。

生態學的觀點將擴閾指認為系統中最重要的部分。

田野遭遇森林的地方，比田野和森林本身更為重要。

MunicipalOceanSwimmingPool,AlvaroSiza,1961–1966.(Photosource:[email protected])擴閾是轉變發生的所在，相異的事物在此進行交換，並宣示彼此的身份認同。

它們介於建築和地景、公共和私密、工作和休閒之間，也由於這些動態關係，導致它們的意義和空間都抗拒圍閉。

擴閾攜帶著涵容領域的潛力，可以引介並維持差異（difference）。

這種包容的概念不是「大熔爐」將身份模糊之後所創造的妥協整體。

擴閾的操作保存了各種差異，同時也從彼此的共存狀態中創造新的事物。

這個章節的每個方案所界定和營造的擴閾，都顯示了通道（passages）的重要性，因為它們所連結的地方和元素，都顯現了空間上和體驗上的半自律性（semiautonomy）。

層級、轉喻、通道的反轉和延遲、尺度，都助長了它們所界定的擴閾的自律性（autonomy）。

在VillaCecilia，Torres和Lapeña置入了第一組實質擴閾（physicalthreshold）斡旋在花園和城市的世界之間，再以第二組的寓意擴閾（allegorythreshold）指向成長和重生的主題。

這個雙重擴閾覆誦了公共和私密、有機和無機、生命和死亡之間的通道。

VillaCecilia也示範了擴閾如何藉由轉喻來代表整個地方。

在此，花園的迷陣入口立足在花園和城市之間，而花園本身站在城市和自然之間。

JardinsdelaVil·laCecília,JoséAntonioMartínezLapeña&ElíasTorres,1983–1986.(Photosource:tallermatriccourard.wordpress.com)JardinsdelaVil·laCecília,JoséAntonioMartínezLapeña&ElíasTorres,1983–1986.(Photosource:es.wikipedia.org)擴閾的操作通常也發生在多種尺度上。

為了要影響公共領域（街道）和私密領域（住宅）之間的過渡（transition），莫斯巴赫（CatherineMosbach）的地景建築發展出一種空間差異的語言，目的是為了要復育EtienneDolet社會住宅案的土地。

她用尺度來拉開不同領域之間的距離，並將居家特質向外擴展到陌生的尺度，藉此帶來閱讀「都市性」的新方式。

赫茲伯格的住宅案也將居家特質的語言帶到室外，在街道空間內，便能同時居住在公共和私密領域。

這些方案示範了居家性投入都市領域之後，如何能夠支持新類型的公共空間。

EtienneDoletPublicHousing,CatherineMosbach,1990–1992.(Photosource:tallermatriccourard.wordpress.com)擴閾的操作也讓我們能夠從空間的角度來再現一個機構或地方的身分認同，無須依賴建築立面或行銷意象。

這種「引介性」角色在KimballArtMuseum特別強烈，該地的代茶冬青（Yaupontrees）取代了一般人期待的機構式立面。

過去屬於室內的部分都被這個方案外部化，也就是說，花園被移位，放到建築的前方，展現它最公共的機能。

雖然有這個移位，花園仍然保有其室內的身份和特質，因而這片樹林的「擴閾花園」（threshold-garden）護持了不同心境的轉換與過渡。

KimbellArtMuseumcourtyardatthemainentry,LouisKahnandHarrietPattison,1966–1972.(Photosource:[email protected])KimbellArtMuseumcourtyardatthemainentry,LouisKahnandHarrietPattison,1966–1972.(Photosource:[email protected])這個章節中的方案代表了擴閾的概念，也創造了各種擴閾。

在WagnerPark，歐林聯合事務所和史維提建築師（OlinPartnershipandMachadoSilvetti）導入了擴閾的和使用者之間的距離，讓他們在體驗空間之前，就從外部面對並吸收它。

這個實質距離引發了觀者和擴閾物件之間的審視關係，暫時轉移了重點，延遲了通道。

RobertF.Wagner,Jr.Park,OlinPartnershipandMachadoSilvetti,1993–1996.(Photosource:[email protected])因為擴閾的的操作有賴於通道上的行動，在空間和社會的意義上，它將使用者寫入（inscribe）作品之中。

接納個人，可以相遇和休憩的地方，都出現在KimbellMuseum和EtienneDolet社宅。

特別引發身體感知的指涉出現在瓦格納公園中（擴閾的西側立面可以看到眼球、眼淚、鼻孔和毛髮的指涉），而VillaCecilia受到超現實主義啟發的物件則創造了轉化的寓意，護持並豐富了該方案的空間操作。

節譯自：AnitaBerrizbeitiaandLindaPollock,InsideOutside:BetweenArchitectureandLandscape(1999),82–3.延伸閱讀：陳滿鴻(1993)，〈從人類／社會學的角度看入門禮儀〉15 15MorefromEarthwords地景誌異Follow