張愛玲〈金鎖記〉與《怨女》人物形象研究

張愛玲〈金鎖記〉與《怨女》人物形象研究摘要張愛玲是中國現代小說史上一位重要的作家。

由於自己本身的成長經驗即充滿著傳奇性、充斥著不幸與晦暗，因此張愛玲總以超凡 ... 資料載入處理中... 跳到主要內容 臺灣博碩士論文加值系統 ::: 網站導覽| 首頁| 關於本站| 聯絡我們| 國圖首頁| 常見問題| 操作說明 English |FB專頁 |Mobile 免費會員 登入| 註冊 功能切換導覽列 (165.22.51.111)您好！臺灣時間：2022/09/1008:40 字體大小：       ::: 詳目顯示 recordfocus 第1筆/ 共1筆  /1頁 論文基本資料 摘要 外文摘要 目次 參考文獻 QRCode 本論文永久網址: 複製永久網址Twitter研究生:陳芳芳研究生(外文):ChenFangFang論文名稱:張愛玲〈金鎖記〉與《怨女》人物形象研究論文名稱(外文):CharacterStudyofEileenChang’s“TheGoldenCangue”and“TheRougeoftheNorth”指導教授:鐘正道口試委員:鄭明俐、陳敬介口試日期:2012-12-14學位類別:碩士校院名稱:東吳大學系所名稱:中國文學系學門:人文學門學類:中國語文學類論文種類:學術論文論文出版年:2013畢業學年度:101語文別:中文論文頁數:137中文關鍵詞:張愛玲、金鎖記、怨女、變態心理學、但漢章外文關鍵詞:EileenChang、GoldenCangue、TheRougeoftheNorth、abnormalpsychology、DanHan-Chang相關次數: 被引用:3點閱:3539評分:下載:0書目收藏:0 張愛玲〈金鎖記〉與《怨女》人物形象研究摘要張愛玲是中國現代小說史上一位重要的作家。

由於自己本身的成長經驗即充滿著傳奇性、充斥著不幸與晦暗，因此張愛玲總以超凡敏銳的觀察力洞察著世事冷暖，以獨到纖細的文字刻劃出寫實維肖的人性。

遣字措詞雖然瑰麗華美，但字句營造出的作品世界卻是這般蒼涼悽愴。

本篇論文旨在探討張愛玲借重自身家族真實故事，於一九四三年寫成的短篇小說〈金鎖記〉中女主角曹七巧的形象；並比較二十年後，作者再親筆將曹七巧重寫成一個版本──長篇小說《怨女》中的柴銀娣的形象；以及八零年代導演但漢章如何以鏡頭來詮釋張愛玲的文字世界，並一一作分析討論。

在〈金鎖記〉中，張愛玲成功得塑造出女主角曹七巧深植人心的瘋狂與變異，在這一個如此典型的形象裡，實則鬱結著作者本身有感於中國上千年專權強制的怨懟和不滿。

所以張愛玲用絲毫不眷戀、完全無憐憫，而且是徹底不保留的筆調，鮮明動魄、驚心刻骨得寫出曹七巧如何在滿是不公不義的夾縫中求生並自衛，如何在情慾與金錢慾中作掙扎與抉擇，最後又是如何一步步戴著黃金枷鎖走向瘋狂且變異的境界。

從中篇小說〈金鎖記〉到長篇小說《怨女》，張愛玲的書寫重點仍然聚焦在女主角身上，她細膩得刻劃出銀娣在婚前與婚後所表現出種種差異的心路歷程──雖然說〈金鎖記〉曹七巧與《怨女》柴銀娣同樣是為了攀金附貴，為了求取榮華富利而犧牲內心真正情感，毅然決定嫁入世族大家，其後一輩子委屈求生於強勢專權的壓迫欺凌中，用辛酸血淚走出女性悲壯蒼涼的生命基調。

其中心人物由徹底到不徹底，筆調由蒼涼華麗到平淡舒遠……表達出《怨女》的創作其實更是符合張愛玲寫作的理念，而且張愛玲仍在兩者之間創造出《怨女》獨自價值，獨立出兩者差異。

不同的形式表現、不一樣的詮釋視角都代表著每一位改編者對作品不同的體悟，並想藉著不同的形式媒介作一個轉化的再創作。

但漢章導演帶著必然的企圖心，由男性導演角度出發，藉著兩小時的鏡頭表現來傳達女性作家張愛玲十萬字的長篇小說，電影中自有其一套刪除與保留。

不同時空背景、不一樣的作者、編者，對於原著即有體悟與詮釋上的異同，因而加以改寫改編的作品便具不同的意義與特色，這對是都原著原創的迴響與再創造。

關鍵字：張愛玲、金鎖記、怨女、變態心理學、但漢章 CharacterStudyofEileenChang’s“TheGoldenCangue”and“TheRougeoftheNorth”AbstractEileenChangisanimportantfigureinthehistoryofmodernChinesefiction.Byherlegendarygrowing-upexperiencesthatfilledwithmisfortuneanddull,Changalwaysexploresthewarmandcoldintheworldwiththeextraordinaryinsightandperceptivenessandnarratestherealhumanitywithneatanduniquetext.Althoughthewordingsaremagnificentandgorgeous,theworldconstructbythetextissodesolateandsad.ThethesisisaimtoexplorethecharacterofCaoQiqiaoinEileenChang’struestorywhichdrawingonherownfamilyandwaswrittenintoashortstoryin1943,“TheGoldenCangue”andcomparewithChaiYindi'simageinthenovel“TheRougeoftheNorth”,anotherversionre-writtenbytheauthoragainwithCaoQiqiaotwodecadesafter.Thethesisalsoexploresthewayhowthedirectorinthe80stoexplainEileenChang'stextworldwiththelensandhasananalysisofthediscussionmade.In“TheGoldenCangue”,EileenChangsuccessfullyshapedtheheroineCaoQiqiao’smadnessandmutationinpeople’smind.Inreality,suchatypicalimagereflectedtheauthor’sfeelingoftheresentmentanddissatisfactionfromtheautocraticforcesinChinaforoverthousandsofyears.ThereforeChangwrote,distinctivedynamicsoulstartlingdeep-seatedwriteabouthowCaoQiqiaosurviveandself-defendintheenvironmentfullofinjustice,howtostruggleandselectinlustandmoney,andhowstepbystepwalktomadnessandvariabilitywiththegoldcanguefinallywithoutemotionalattachment,mercyandreservation.From“TheGoldenCangue”and“TheRougeoftheNorth”,EileenChang'swritingfocusremainsontheheroine.ShedelicatelydepictsYindi’smentalitybeforeandaftermarriage──AlthoughbothCaoQiqiaoin“TheGoldenCangue”andChaiYindiin“TheRougeoftheNorth”worshipedmoneyattheexpenseoftherealinneremotionanddecidedtomarryintothearistocraticfamily,causingtheirlifetimegrievancestosurviveinastrongautocraticoppressionandbullyingwiththebitternessofbloodandtearsoutofthetragicdesolationfemalethemeoflife.Thecompletetodulldescriptionsofthecorefiguresaswellasdesolateandgorgeoustodullandfartone...expressesthecreationof“TheRougeoftheNorth”trulyismoreinlinewiththeconceptofEileenChang’swriting.EileenChangstillmadetheuniquevalueof“TheRougeoftheNorth”betweenthetwotoisolatethedifferencesofthetwo.Thedifferentformsanddifferentinterpretationperspectiverepresenteveryeditor’sdifferentsortofunderstandingtotheworksandthewillingnesstorecreatewithatransformationthroughdifferentformsofmedia.Thedirector,DanHan-Changstartedfromamaledirectorperspectivewiththeinevitableambitiontointerpretaten-thousand-wordlongnovelbyafemalewriter,EileenChangthroughthelensofatwo-hourmovie.Inmovies,thereisitsownsetofdeletingandretention.Differentspace,time,background,authorsandeditorswillhavedifferentunderstandingandinterpretationfortheoriginaltext.Thus,therewrittenadaptationswillhavedifferentmeaningsandcharacteristics,whichisthereverberationsandre-creationfromtheoriginal.Keywords:EileenChang,GoldenCangue,TheRougeoftheNorth,abnormalpsychology,DanHan-Chang 張愛玲〈金鎖記〉與《怨女》人物形象研究目次第一章　緒論……………………………………………………1　第一節　研究動機………………………………………………1　第二節　前人研究成果…………………………………………4　第三節　研究目的、研究方法與內容……………………………11第二章　張愛玲〈金鎖記〉的曹七巧形象……………………15　第一節　以「發展心理學」角度談曹七巧性格的形成………………20　　一、決定性格的要素…………………………………………………20　　二、影響性格的形成…………………………………………………22　　　　(一)模仿與同一化………………………………………………22　　　　(二)條件化──教導……………………………………………23　　　　(三)角色與期待…………………………………………………23　　　　(四)欲求不滿的發洩處…………………………………………24　　三、曹七巧的性格特質………………………………………………25　　　　(一)鬱憤不平，敏感多忌………………………………………26　　　　(二)要強好勝，反脣自衛………………………………………28　　　　(三)精明細算，錙銖必較………………………………………30　　　　(四)變態佔有，反態控制………………………………………32　第二節　曹七巧與他人之關係分析……………………………………35　　一、手足至親，思仇交織──論曹七巧與兄嫂、子侄之關係……35　　二、桎梏金鎖，蒼涼悲愴──論曹七巧與丈夫之關係……………37　　三、不倫畸戀，抑鬱窒悶──論曹七巧與小叔姜季澤之關係……37　　四、自私變態的佔有慾──論曹七巧與兒子長白之關係…………39　　五、不平反態的控制慾──論曹七巧與女兒長安之關係…………41　小結………………………………………………………………………42第三章　張愛玲《怨女》的柴銀娣形象………………………45　第一節　相貌、造型分析………………………………………………47　第二節　人際關係分析…………………………………………………51　　一、《怨女》柴銀娣與〈金鎖記〉曹七巧的異同…………………52　　二、《怨女》中全然刪除的角色……………………………………58　第三節　欲望實踐及其女性意識………………………………………64　　一、人為財死，鳥為食亡──柴銀娣金錢欲望實踐………………64　　二、食、色，性也──柴銀娣愛情欲望實踐………………………67　　三、女性意識提升？…………………………………………………71　小結………………………………………………………………………72第四章　但漢章電影《怨女》的柴銀娣形象…………………75　第一節　銀娣形象的變異………………………………………………78　　一、女性自覺意識表現………………………………………………78　　二、犀利潑辣與輕佻形象削弱………………………………………84　　三、精明計較的程度降低……………………………………………88　　四、與三爺感情出軌不倫程度大減…………………………………91　第二節　消失的文學性…………………………………………………94　第三節遺失小說的電影感………………………………………………………99　　一、超現實性…………………………………………………………101　　二、剪接………………………………………………………………103　　三、構圖與特寫………………………………………………………106　小結………………………………………………………………………109第五章　結論……………………………………………………111參考書目…………………………………………………………121 參考書目一、張愛玲作品（一）典藏版《秧歌》台北皇冠文化出版有限公司典藏版11991年《赤地之戀》台北皇冠文化出版有限公司典藏版21991年《流言》台北皇冠文化出版有限公司典藏版31991年《怨女》台北皇冠文化出版有限公司典藏版41991年《傾城之戀》台北皇冠文化出版有限公司典藏版51991年《第一爐香》台北皇冠文化出版有限公司典藏版61991年《半生緣》台北皇冠文化出版有限公司典藏版71991年《張看》台北皇冠文化出版有限公司典藏版81991年《紅樓夢魘》台北皇冠文化出版有限公司典藏版91991年《海上花開》台北皇冠文化出版有限公司典藏版111992年《海上花落》台北皇冠文化出版有限公司典藏版121992年《惘然記》台北皇冠文化出版有限公司典藏版131991年《續集》台北皇冠文化出版有限公司典藏版141993年《餘韻》台北皇冠文化出版有限公司典藏版151991年《對照記──看老照相簿》台北皇冠文化出版有限公司典藏版161994年《愛默森選集》台北皇冠文化出版有限公司典藏版171992年《同學少年都不賤》台北皇冠文化出版有限公司典藏版182004年《沉香》台北皇冠文化出版有限公司典藏版192005年《重訪邊城》台北皇冠文化出版有限公司典藏版202008年（二）張愛玲典藏《小團圓》台北皇冠文化出版有限公司2009年3月二、張愛玲研究專著（按作者姓名筆劃排列）于青《張愛玲傳：從李鴻章曾外孫女到現代曹雪芹》台北：世界1993年9月于青《奇才逸女：張愛玲》山東山東畫報1995年出版于青、金宏達編《張愛玲文集》台北皇冠1968年于青、金宏達編《張愛玲研究資料》福建海峽文藝1994年1月子通、亦清《張愛玲評說六十年》北京中國華僑2001年水晶《拋磚記》台北三民1969年7月水晶《張愛玲的小說藝術》台北大地1973年水晶《說涼》台北：三民1995年11月水晶《張愛玲未完：解讀張愛玲的作品》台北大地1995年王一心《張愛玲與胡蘭成：是誰傷了張愛玲的心》台北遠景2004年王拓《張愛玲與宋江》台北藍燈文化1976年王蕙玲《她從上海來：張愛玲傳奇》台北天下遠見2004年王德威《閱讀張愛玲系列之三　落地的麥子不死：從張愛玲到蘇偉貞》濟南山東畫報2004年司馬新《張愛玲與賴雅》台北大地1996年任茹文、王豔《沉香屑裡的舊事：張愛玲傳》台北團結2002年任茹文、王豔《傾城之戀：張愛玲傳》台北風雲時代2004年李岩煒《張愛玲的上海舞台》台北未來書城2004年余斌《張愛玲傳》台中晨星1997年李歐梵《蒼涼與世故：張愛玲的啟示》香港牛津大學2006年宋家宏《走進荒涼：張愛玲的精神家園》廣州花城2000年宋廣文譯車文博主编《弗洛伊德文集第三卷：性學三論與論潛意識》長春2004年迅雷《論張愛玲小說》北京中國華僑出版社2001年林幸謙《張愛玲論述──女性主體與去勢模擬書寫》台北洪葉文化事業2000年林幸謙《歷史、女性與性別政治：重讀張愛玲》台北麥田2000年林幸謙編《張愛玲：文學‧電影‧舞台》香港牛津大學2007年來鳳儀《張愛玲散文全編》浙江浙江文藝1992年周芬伶《豔異──張愛玲與中國文學》台北元尊文化1999年2月胡辛《最後的貴族：張愛玲》台北21世紀1995年胡錦媛《閱讀張愛玲》台北麥田1999年高全之《從張愛玲到林懷民》台北三民1998年高全之《張愛玲學：批評‧考證‧鉤沉》台北一方2003年3月夏志清《張愛玲小說評敘》合肥安徽文藝1994年唐文標《張愛玲雜碎》台北聯經1976年唐文標《張愛玲研究》台北聯經1976年唐文標《張愛玲卷》台北遠景1983年張子靜、季季《我的姊姊張愛玲》台北IN印刻2005年10月張健《張愛玲新論》台北書泉1996年魏可風《鄰水照花人──張愛玲傳奇》台北聯經2001年3月魏可風《張愛玲的廣告世界》台北聯合文學2002年陳靜宜《張愛玲長篇小說的女性書寫》台北文津2005年陳炳良《張愛玲短篇小說論集》台北遠景1983年張健編《張愛玲的小說世界》台北學生1984年淳子《張愛玲地圖》台北台灣商務2004年郭玉雯、張健編《張愛玲的小說世界》台北學生1984年莊信正《張愛玲來信箋註》台北IN印刻2008年3月馮祖貽《百年家族：張愛玲》台北立緒文化1999年費勇《美麗又蒼涼的手勢──張愛玲傳》台北雅書堂文化2003年楊澤編《閱讀張愛玲──張愛玲國際研討會論文集》台北麥田1999年蔡鳳儀《華麗與蒼涼：張愛玲紀念文集》台北文冠1996年鄭樹森《張愛玲的世界》台北允晨1989年鄭樹森《夏志清公與「張學」》台北聯合文學1992年盧正珩《張愛玲小說的時代感》台北麥田1994年蘇偉貞《孤島張愛玲》台北三民2002年2月蘇偉貞《張愛玲的世界──續編》台北允晨2003年蘇偉貞《描紅：臺灣張派作家世代論》台北三民2006年蘇偉貞《長鏡頭下的張愛玲:影像、書信、出版》台北IN印刻2011年10月鍾正道《張愛玲小說的電影閱讀》台中印書小舖2008年3月三、其他專著（按作者姓名筆劃排列）王德威《小說中國：晚清到當代的中文小說》台北麥田1993年王德威《如何現代，怎樣文學？──十九、二十世紀中文小說新論》台北麥田1998年王溢嘉《精神分析與文學》台北野鶴1990年朱光潛《悲劇心裡學》台北駱駝1987年7月朱光潛《文藝心理學》台北台灣開明書店1999年1月伍蠡甫、胡經之《西方文藝理論名著精選》北京北京大學1994年李顯杰、修倜：《電影媒介與藝術論》湖北華中師範大學1994年李美枝《女性心理學》台北大洋1995年3月六版吳士余《中國文化與小說思維》上海上海三聯書店2000年佛洛姆《愛的藝術》桂林廣西師範大學2002年周蕾《婦女與中國現代性》台北麥田1995年11月周英雄《小說、歷史、心理、人物》台北東大1989年3月初版林素琴編著《透視心理學》台北將門文物出版有限公司1995年3月林逸鑫著《佛洛伊德與精神分析》台北城邦文化2008年10月孟悅、戴錦華《浮出歷史地表──中國現代女性文學研究》台北時報文化1993年胡蘭成《今生今世》台北遠景1995年10月胡蘭成《山河歲月》台北遠景2004年范銘如《眾裡尋她──台灣女性小說縱論》台北麥田2002年夏志清《中國現代小說史》香港友聯1991年夏志清《中國古典小說導論》合肥安徽文藝1994年馬新國《西方文論史》北京高等遠寧教育2003年高覺敷譯《佛洛伊德精神分析引論》北京商務印書館1984年陳芳明《危樓夜讀》台北聯合文學1996年郭為藩主編《現代心理學說》台北師大書苑1994年5月初版張欣戊等人著《發展心理學》台北國立空中大學發行1990年9月張國清《後佛洛伊德理論》台北揚智1996年初版張小虹《後現代／女人──權力、慾望與性別表演》台北時報文化1993年9月強贛生編著《變態心理學》台北五洲1987年9月初版章慶炳等主編《現代心理美學》北京中國社會科學1993年梅家玲編《性別論述與台灣小說》台北麥田2000年曾昭旭《文學的哲思》台北漢光文化事業1989年黃富順《成人心理與學習》台北師苑1989年6月初版游本寬：《論超現實攝影──歷史形構與影像應用．超現實主義的社會背景及精神探索》台北遠流1995年4月楊庸一《心理分析之父──佛洛伊德》台北允晨文化1982年11月鄭樹森《從現代到當代》台北三民書局1994年鄭樹森、周英雄、袁鶴翔合編《中西比較文學論集》台北時報文化1980年鄭國恩《影視攝影構圖學‧構圖》北京廣播學院2002年1月錢谷融、魯樞元主編《文學心理學》台北新學識文教1990年9月簡政珍《電影閱讀美學》台北書林1993年顧燕翎主編《女性主義理論與流派》台北女書文化2000年再版AlbertMordell著鄭秋水譯《心理分析與文學》（TheEroticMotiveinLiterature）台北遠流1990年2月CarlGustavJung（卡爾‧榮格）著　黎惟東譯《人類及其象徵》瀋陽遠寧教育1988年CarlG.Jung著康、丁傳林、趙善華譯《心理類型》（PsychologicalType）上、下台北冠1999年EdwardMorganForster佛斯特著李文彬譯《小說面面觀》台北新潮文庫1993年GeorgeWilhelmFriedrichHegel（黑格爾）著朱孟實譯《美學》台北里仁書局1982年3月JamesMonaco著周晏子譯《如何欣賞電影‧電影語言：記號與構成法》（HowToReadAFilm）台北中華民國電影圖書館民國74年3月再版LeeR.Bobker（李‧Ｒ‧波布克）著伍菡卿譯《電影的元素》（ElementsofFilm,1974）北京中國電影1986年8月RosemarieTong（羅思瑪莉‧佟恩）著刁筱華譯《女性主意思潮》台北時報1996年SimonedeBeauvoir（西蒙．波娃）著陶鐵柱譯《第二性》台北貓頭鷹出版社1999年TerryEagleton（特雷．伊格爾頓）伍曉明譯《二十世紀西方文學理論》北京北京大學2001年V.I.Pudovkin（普多夫金）著劉森堯譯《電影技巧與電影表演‧原著者德文版序言》FilmTechnique,andFilmActing,1928台北書林民國69年2月四、學位論文（按論文年代排列）林繡亭《張愛玲小說風格研究》台北東吳大學中國文學研究所碩士論文1889年蔡淑娟《張愛玲小說的諷刺藝術》台北中國文化大學中國文學研究所碩士論文1991年馬冬梅《張愛玲小說中的女性世界》台北國立政治大學中國文學研究所碩士論文，1992年賴琇君《張愛玲小說中的惡母形象與潛抑的怨母心理》台北淡江大學中國文學系碩士論文1996年吳玉芳《張愛玲小說的情愛世界》台中東海大學中國文學研究所碩士論文1997年鍾正道《張愛玲散文研究》台北東吳大學中國文學系碩士論文1997年邱昭瑜《張愛玲作品評論之研究》台北中國文化大學中國文學研究所碩士論文1998年林沛蓁《遊走〈色，戒〉的文字與聲影──從張愛玲原著到李安改編》桃園國立中央大學中國文學系在職專班碩士論文1999年林姿梅《張愛玲《傳奇》之精神分析顯影》台北國立臺北教育大學語文與創作學系語文教學碩士論文2000年高詩佳《張愛玲小說的感官意象──以聲音、食物、氣味為主》台北東吳大學中國文學系碩士論文2000年沈文田《張愛玲小說人物研究》台北中國文化大學中國文學研究所碩士在職專班碩士論文2001年莊宜文《張愛玲的文學投影──臺、港、滬三地張派小說研究》台北東吳大學中國文學系博士論文2001年李秋鳳《張愛玲小說中重影人物的研究》台北銘傳大學應用中國文學系碩士在職專班碩士論文2004年吳淑鈴《張愛玲小說意象研究》台北銘傳大學應用中國文學系碩士在職專班碩士論文2004年紀婉清《張愛玲《傳奇》之「奇」研究》高雄國立中山大學中國語文學系研究所論文2004年鄭慧妮《張愛玲小說中書寫服裝寫作策略的探討——以〈金鎖記〉和《怨女》為例》〉台北輔仁大學織品服裝學系碩士論文2005年朱育纓《張愛玲小說中的感官書寫》宜蘭玄奘大學中國語文學系碩博士班碩士論文2006年朱雯彥《張愛玲小說人物之變態心理研究》桃園國立中央大學中國文學研究所碩士論文2006年余韻柔《顯學外的另一章──張愛玲電影劇本研究》嘉義國立中正大學中國文學所碩士論文2006年羅涵云《後現代女性主義的政治觀——以張愛玲作品為例》台北國立臺灣師範大學政治學研究所碩士論文2006年楊舒文《張愛玲《怨女》的美學研究》台北銘傳大學應用中國文學系碩士在職專班碩士論文2006年王欣怡《張愛玲《傳奇》小說之諷喻研究〉》新竹玄奘大學中國語文學系碩博士班碩士論文2007年樊蕙蓉《張愛玲〈金鎖記〉與蘇偉貞《沉默之島》的人物心理及女性意識》高雄師範大學國文教學碩士班碩士論文2007年張安怡《張愛玲小說人物淵源之研究》台北中國文化大學中國文學研究所碩士論文2007年邱詩婷《魏海敏當代京劇表演創作研究》台北國立臺灣大學文學院戲劇學系碩士論文2008年蔡幸涓《張愛玲小說的敘事策略》高雄國立中山大學中國文學系研究所碩士論文2008年宋秀怡《張愛玲《傳奇》男性人物之研究》雲林雲林科技大學漢學資料整理研究所碩士論文2009年劉惠芬《論張愛玲的散文》新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