撕老公撕上9.4,陶虹海清為什麼不能拍這種爽劇?
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《小歡喜》播完,讓人印象深刻的,是裡面的三位中年女演員。
拿了柏林影后的詠梅,演了一個溫柔知性的媽媽,渾身上下都散發母性的光輝。
海清還是一如既往的強悍又堅韌。
最驚喜是陶虹,很久沒看她的戲,但演技還是那麼好。
控制狂媽媽這種看了就窒息的角色,也就只有陶虹演,不會招罵。
看她們三個的戲,一邊看,就一邊忍不住感慨:
咱們有演技有魅力的中年女演員那麼多,為什麼適合她們的熟女戲卻那麼少?
《小歡喜》是好劇,可她們在劇里的角色,還是突破不了「媽媽」這一身份定位。
這是我們現在的影視劇里最常見的中年女性形象。
兩個月前的《少年派》,閆妮就演了類似的角色,一個同樣圍繞小孩高考打轉的中國式母親。
再回想海清前陣子在FIRST青年電影節上說自己沒戲拍的窘境。
其實,這些成熟的女演員是真的接不到戲嗎?
那肯定不至於。
我想她們苦惱的,是影視市場上的中年女性角色太單一。
不是演媽,就是像姚晨一樣演被原生家庭禍害的「女兒」,至於大女主的戲,其實也不過是披著女性逆襲的外皮談戀愛,和中年女性的心境是相差太遠。
△雖然很多人吐槽海清說的這番話姿態不夠好,但她說的,確實也是一種現實,我們關於中年女性的戲實在是太少太少了。
究竟,除了在家庭劇和瑪麗蘇里打轉,中年女演員還有什麼出路?
我們身邊找不到答案,國外倒是有一些不錯的例子。
我最近超沉迷一部講三個不同年代女性處理婚姻不忠的美劇——《Why Women Kill》(譯名:《致命女人》),就是熟女戲的一個優秀模板。
△這劇是華裔女演員劉玉玲有份執導和主演的,現在播出三集,豆瓣評分穩定在9.4,堪稱年度第一爽劇。
啊,好喜歡劉玉玲,真正的大女主,《霹靂嬌娃》《殺死比爾》還有《基本演繹法》里的華生。
大家想看的話,以後好好寫她。
如何優秀?
光題材,就秒殺一大片。
看英文名——《Why Women Kill》:女人為何殺人?
多生猛的名字。
別人講出軌頂多打渣男斗小三,《致命女人》卻赤裸裸起了「殺心」。
這可不是為了流量才取這麼駭人聽聞的名字。
想想那句經典的婚姻語錄——即使最美好的婚姻,一生中也會有200次離婚的念頭,50次掐死對方的衝動。
《致命女人》拍這樣題材,與其說是獵奇,還不如說是精準把握了每個女性在婚姻中都隱隱飄過的陰暗心理。
△開場動畫已經十分帶感
一部劇,三個不同年代(1963年、1984年、2019年)的女性,三段不同的婚姻,卻指向同樣的結局——
死亡。
為什麼會發生這樣的悲劇?
為什么女人要殺人?
要解開這巨大的懸念,我們就要進入《致命女人》的世界,好好聽聽女人本身的故事。
一切,從美國西岸帕薩迪納的一座豪宅開始。
這座豪宅,在三個不同的年代,住進了三個不同的家庭。
這三個家庭,都有三位漂亮的女主人,而這三位女主人,就是我們故事的三個女主角:
1963年的家庭主婦——貝絲(Beth Ann)。
1984年離過兩次婚的有錢貴婦——薩蒙妮(Simone,劉玉玲飾,我愛玲姐)。
以及2019年的雙性戀律師——泰勒(Taylor)。
這三個女性,因為所處年代不同,本身婚姻狀況以及性格也有很大差異。
貝絲生活在美國第二次女權浪潮剛萌芽的60年代。
當時女性還是被定位家庭主婦,她們依附於丈夫,結婚以後就專心做全職老婆,以照顧丈夫為已任。
女性的性觀念,也是非常保守。
貝絲的老公羅柏還會炫耀,貝絲新婚之夜的時候,還是處女呢。
到了1984年,女性地位有所提高。
薩蒙妮有錢,結過三次婚。
有個聽話的老公,有一群貴婦閨蜜,每天的生活就是美容、派對、美容、派對,用她的話說:「我的人生很完美啊。
」
而2019年的泰勒,則是我們現在意義上的職業女性。
她有一份體面的工作,賺錢比老公多,有獨立的女性意識。
△裝修師傅一開始想用男性身份壓她,泰勒說一切按合同辦事,你不滿意,我不給錢,「我的屌比你大」,酷~
她和老公是在女權遊行中認識的。
她是雙性戀,和老公奉行開放性的婚姻,互不干涉對方找性伴侶。
她們三個,即便生活背景那麼不一樣,卻遇到了同樣的婚姻困局:
「老公不忠」。
貝絲的老公和一個餐廳的服務員搞在一起,經常很晚才回家。
貝絲想改變。
她以為老公是對她厭倦了才出軌。
她做了新的髮型,買了新的衣服,可老公卻連看都不看一眼。
在老公的眼中,貝絲已經不是一個具有性魅力的女性,「我從沒指望你變得時髦動人,你就是嫁給我的那個姑娘」。
(很傷人,但是卻很真實,想想《晝顏》的經典台詞:婚後三年老公就把妻子當成冰箱,打開就有吃的,不會保養,但壞了也很麻煩。
)
薩蒙妮原本以為自己是幸福的、完美的,不會經歷貝絲所經歷的一切。
直到有一天,她發現自己的老公是同性戀……
而當薩蒙妮選擇攤牌的時候,她那個一直很聽話以及吃著軟飯的老公,卻用「假自殺」來賣慘。
而泰勒呢,原本就是開放性的婚姻,看似不會存在老公的背叛的問題。
可是當她把自己受到前男友騷擾的女炮友潔德帶回家,他們的關係卻發生了變化。
老公被炮友火辣的外表和賢惠的性格吸引,提出了三人行的要求……
三段婚姻,三個變心的老公。
如果你以為接下里的劇情,就是三個女主手撕老公,那就錯了。
這戲表面是復仇爽劇,可實際上探討的,卻是女性在婚姻中的問題。
像貝絲,她為了挽救自己的婚姻,決定用一個偽造的身份和小三做朋友,想勸對方離開。
可誰想到,當她接觸了小三之後,發現對方並不是那麼的討厭。
小三和貝絲的老公在一起,並不是想轉正,只是想談一段不需要捆綁婚姻的愛情。
只要過幾周厭倦了,就將他還給他的妻子。
小三的夢想是做一個歌手,她不想結婚,她要追求自己的事業。
小三對事業的追求,喚醒了貝絲曾經的音樂夢。
她學過鋼琴,也喜歡鋼琴,可是當她向丈夫提出要搞一場獨奏會的時候,丈夫卻嘲笑她不要高估自己。
丈夫並不在乎自己的妻子會不會彈鋼琴。
當貝絲回家彈起那許久沒彈的鋼琴的時候,丈夫只是一個勁地問她,配馬提尼的橄欖在哪裡。
貝絲的婚姻問題真的是老公出軌嗎?她的敵人是小三嗎?這一切可能都比不上她從未在這段婚姻中得到過認同來得痛苦。
薩蒙妮看上去是個強悍的女人,知道老公是同性戀以後馬上提出離婚。
甚至她還擁有了第二春,和閨蜜的18歲鮮肉搞在一起。
哇,好多網友都說,這是美國蕭亞軒啊,有沒有!
可完美的薩蒙妮也有死穴。
她太在乎外界的評價,她在在乎別人的眼光。
她對女性的幸福定義,依然是「有沒有男人愛她」這一點。
△「我總認為自己是個非凡的女人,但如果沒人想愛我,我能有多非凡呢?」多扎心的一句話,張愛玲也寫過:「一個女人如果得不到異性的愛,也往往得不到同性的尊重,女人就是這點賤。
」就算到了現在,依然有很多人是這樣的成見:女人要有男人才是成功的、幸福的。
第三任丈夫是同性戀,可她依然沒有底氣立刻就把他趕出去,是因為她需要一個光鮮亮麗的婚姻做包裝,她不能給自己製造「醜聞」。
薩蒙妮的問題也不是老公出軌(出櫃),而是她還不具備真正的精神獨立,她還是把女性的價值和婚姻捆綁在一起。
△薩蒙妮比老公更怕面對出櫃問題
2019年的泰勒,面對的則是更複雜的婚姻問題。
目前來說,這一段最迷,殺夫理由目前也不是很清晰。
因為她本身就是支持開放性婚姻,而泰勒在婚內也同樣愛上了她的火辣女炮友潔德,甚至在第三集最後,三個人還決定一起生活,那還需要殺人嗎?
△這一對目前想組建三人家庭的概念,也真的是很超前。
我個人覺得,泰勒這一段想探討的是:
那種理想性的平權婚姻到底存不存在?
泰勒比丈夫能幹,丈夫不僅事業不順(作為一個編劇,兩年沒賣出過劇本),而且待在家裡也不幹活。
承擔房貸和養家重任的泰勒,表面掌控著自己所有的生活,也是家裡的支柱,可內心卻是無比疲憊。
丈夫接受雙性戀,接受開放性婚姻,看起來好像很尊重女性。
可實際上還是有直男癌的一面。
他說不介意泰勒不做家務,可當賢惠的潔徳進入他們的家庭,他顯然更享受被一個女生崇拜和服侍。
潔徳的進入,破壞了這兩人微妙但又脆弱的平衡。
(而且潔徳看上去也不是一個善茬,她曾說過自己很羨慕泰勒有這座大房子)
當他們都撕掉自己偽裝的假面時,這段開放性婚姻還會是過去看上去的那樣和諧美好嗎?
泰勒的問題,也不是第三者,而是她和丈夫想要的東西根本不一樣。
她想要平等、尊重,可她老公,可能只是需要一個會做家務的辣妹。
所以,看這三個人的故事,雖然有騙婚、睡鮮肉、三人行等各種刺激又荒誕的劇情,看上去節奏又快又爽、甚至還有點搞笑,但看完以後靜下來思考,又會感到一種悲哀:
三個時代的女性,三個聰明漂亮的女人,卻同樣受困於婚姻。
60年代,覺得女人的悲劇源於經濟不夠獨立,可是當女性獨立了有錢了在80年代是個人人羨慕的貴婦,靈魂依然是不自由的,她們還是要在乎其他人的指指點點。
好了,到了2019年,已經沒有什麼可以阻止女性獨立,工作有了,思想也進步,但當她回到家庭、回到婚姻,卻發現依然找不到自己理想的另一半。
△這個鏡頭拍得太好了,三個不同時代的女人,站在同一棟豪宅里,各懷心事。
女性想要的理想婚姻,究竟在這個社會存不存在?
是《致命女人》提出的終極疑問。
現在也許沒有答案,但有人提出總比一直掩飾的好。
觀看的時候賞心悅目、酣暢淋漓,看完以後又會收到新的衝擊和啟發,是這部劇能得到9.4分以及如此好口碑的原因。
△《致命女人》第二集開頭有一段很有意思,一個一直住在這個區的鄰居見證了這豪宅橫跨50年的三宗謀殺案,他從小到大都不明白為什麼會有這樣的事情發生,他們看上去不是很美滿嗎?這時候,他身邊總有一個睿智的女人告訴他真相——婚姻比看上去難多了。
這一段就好像在說,男人總是自以為是地覺得自己的婚姻很好,而女人想要的卻遠遠不止於此。
而戲裡的女主,更是讓人驚艷。
51歲的劉玉玲演的貴婦薩蒙妮,風情萬種,slay全場。
當18歲的小鮮肉對她說,你要知道這個世界上還有一個男人想上你時,配上劉玉玲那張自信的臉,十分具有說服性。
這是一個多麼具有魅力的中年女性角色,她不只是「妻子」,還同樣是一個具有荷爾蒙吸引力的尤物。
劉玉玲身上的熟女魅力,恰恰是我們現在影視劇里的中年女性角色最缺乏的。
為什麼我們沒有這樣的角色?
不是我們沒有好的演員,也不是我們的明星不夠漂亮。
而是我們對女性的想像太狹隘了。
過了30+,當她們步入婚姻、進入家庭,無論是綜藝,還是影視,這批中年女性的公開形象都會被統一為妻子、媽媽、婆婆……
還有多少人還記得,她們除了家庭身份以外,還有作為女性的獨立屬性?
△這位微博網友還提出制約我們劇本的另一個觀點
《致命女人》讓人爽的不是殺夫,而是這三位女性敢於挑戰家庭,去尋找自我的出路。
多希望我們未來也能有這樣一部提神的劇,能有一個讓我們女性都喜歡、崇拜的大女主。
讓中年女性走出家庭,是我們現在的影視劇最需要做的事。
溫馨提醒:想看《致命女人》,人人視頻有,目前出了3集,第一季10集。
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