升級版《絕望主婦》僅僅播出一集就9.4，年度最佳美劇預定

在美國，說到華裔女星，有一個名字不得不提，那就是劉玉玲。

《霹靂嬌娃》里，她是冷酷機智的艾利克斯，出手絕對乾淨利落；

《殺死比爾》中，她是隱忍霸氣卻又別有風情的黑幫老大，每每出場都帥到炸裂。

到了拍攝劇集《福爾摩斯：基本演繹法》時，她化身沉著冷靜的女版華生，還開始嘗試導演工作，著實讓人眼前一亮。

而在最近，又有一部劉玉玲主演並參與執導的新劇開播。

豆瓣評分高達9.4，口碑直接好炸了——《致命女人》。

通過海報可以看出，這部劇的主角是三個女人。

其中，劉玉玲飾演的女主名叫西蒙妮，是一個生活在上世紀80年代的名媛。

她結了三次婚，之前的兩任丈夫一個是酒鬼、一個是癮君子，唯有現在這任，讓她感覺完美幸福。

作為開豪車、住豪宅的上流人士，平時西蒙妮很喜歡參加各種聚會，在其他貴婦面前炫耀自己的美好生活，這多少讓她有點不招人待見。

結果有一次，她在聚會上收到了一封匿名信。

打開一看，裡面竟然是丈夫和一個男人接吻的照片。

西蒙妮這才知道，原來丈夫是個出軌的深櫃。

她所以為的「美滿婚姻」，只不過是個自欺欺人的假象罷了。

不過，為了維持體面，她並沒有立刻去找丈夫對質，而是故作鎮定地假裝什麼都沒有發生。

等找到機會和丈夫私聊之後，她才直接攤牌，表示要與對方離婚。

但她萬萬沒想到，脆弱的丈夫居然為此而吞藥自殺。

她不得不趕緊叫來救護車，把丈夫送進醫院。

第二天，西蒙妮獨自坐在家中，靜靜地借酒澆愁。

誰知這時竟來了個不速之客——閨蜜18歲的兒子湯米。

湯米是得知兩人婚變的消息後，專門前來拜訪。

當他看到西蒙妮脆弱的神情，便忍不住地「安慰」起她來…….

為什麼劇情會突然發展成這樣呢？

原來，湯米從13歲起就暗戀著西蒙妮，如今總算是等到了一個展開追求的機會。

而除了西蒙妮之外，劇中的另外兩個女主，也與她同病相憐，分別是上世紀60年代的家庭主婦貝絲，和2018年的律師泰勒。

她們的婚姻出現問題時，恰好都生活在西蒙妮所住的這套豪宅里。

其中，60年代的貝絲是個傳統主婦。

她與丈夫算是青梅竹馬，從高中時便開始交往。

兩人結婚後，她無微不至地照顧著丈夫的起居飲食，把家裡收拾得乾乾淨淨。

一直以來，夫妻倆都生活得恩愛有加。

直到有一天，鄰居告訴她一個晴天霹靂的消息——丈夫出軌了一個服務員。

貝絲聽完之後內心崩潰，嘴上拒絕相信，行動上卻忍不住暗中跟蹤丈夫。

結果一下子就發現了實錘——

回到家後，傷心欲絕的貝絲並沒有像西蒙妮那樣和丈夫攤牌，而是在食物里放了多香果，設想丈夫會不會因此而噎死。

但她很快就意識到，如果婚姻破裂，自己也完蛋了。

於是她決定假裝無事發生，通過繼續做好妻子來贏回丈夫。

而相較於貝絲的保守，2018年的律師泰勒，則相當前衛。

泰勒是一個事業型女強人，性格也很強勢，家裡大大小小的事務幾乎都由她做主。

當然，這倒不算什麼新鮮事。

真正讓人意外的是，她還是一個雙性戀，並且和丈夫一起經營著開放式婚姻。

一天，泰勒將新的女朋友帶回了家。

沒想到丈夫瞬間被對方的美貌吸引，接著又因對方操持家務的行為，產生了更多好感。

在得知對方喜歡自己編劇的電影之後，他更是欣喜若狂。

就這樣，他的內心開始蠢蠢欲動，希望可以將這個第三者長期留在家中，幻想著有朝一日能夠過上三人行的生活。

從第一集的內容來看，這部劇呈現出的信息量，簡直可以用炸裂來形容。

劇集以平行剪輯的方式，將三個不同時代的女性故事進行了完美的轉場敘事，其涉及的話題包含婚外戀、姐弟戀、同性戀、雙性戀、開始式婚姻等諸多兩性元素，有著極大的發揮空間。

聯繫到劇名「Why Women Kill（女人為何殺人）」，不難推測，這三個故事最終都將會以謀殺收場。

至於這三名女主為何殺人、殺的又是誰，就只能等待後續劇情來解答了。

其實，婚姻兩性倫理題材，一直是觀眾喜聞樂見的影視作品類型。

而關於「為情殺人」的戲碼，則更像是影視創作的一個富礦，充滿恐怖、懸疑卻曖昧的味道，這樣的故事在東西方都很常見。

比如吳鎮宇主演的《雙食記》，講的就是妻子在發現丈夫出軌後，利用食物相生相剋的屬性，實現了對丈夫的「毒殺」。

比如阿德里安·萊恩執導的《不忠》，老實本分的丈夫在得知妻子紅杏出牆後，在憤怒之下殺死了第三者。

還比如大衛·芬奇的《消失的愛人》，妻子為報復劈腿丈夫，設計了縝密的布局，把丈夫活生生變成殺人犯，極致的腹黑讓人不寒而慄。

不過，相比這些電影的沉重與壓抑，《致命女人》明顯要輕鬆歡脫許多。

而且，劇集重點所要表現的，並非男女之間晦暗陰森的人性角力，而是通過三個典型的女性形象，串聯出整個美國社會幾十年來的價值觀變遷。

首先是家庭婦女貝絲，她生活在60年代初，思想保守，秉持的是男主外、女主內的家庭理念，認為男人賺錢養家、女人伺候男人是天經地義。

所以，當鄰居質疑丈夫像女傭一樣使喚她時，她也並不太在意。

反而還會替丈夫說話，表示照顧丈夫也是自己的榮幸。

這樣的思維觀念，再加上經濟上對丈夫的依附，使得她即便手握出軌實錘，也沒有選擇離婚。

思來想去，只能找到一條出路——更加努力地做好妻子的本分。

後來，她還聽從鄰居的建議，去當面會了一會那個服務員「小三」。

既想看看對方到底有什麼能耐，也是去給對方發出威脅和警告。

這種心態，其實多少有點像我們今天依然會見到的那些動不動「當街打小三」，卻對出軌的丈夫輕易原諒的妻子們。

而在經歷了六七十年代風起雲湧的性解放運動、平權運動之後，男女平等、女性獨立、反性向歧視等理念，逐漸深入人心。

因此，生活在80年代的西蒙妮，已經和貝絲完全不一樣了。

面對丈夫的出軌和出櫃，她雖然傷心難過，但並沒有表現出弱者心態，也沒有去恫嚇「小三」，而是斬釘截鐵地提出了離婚。

當時間來到2018年，美國社會更加多元和包容。

不僅女強男弱的家庭組合，不會再被認為有什麼不妥；就連開放式婚姻，也被一些人所接受。

泰勒和老公的婚姻關係設定，體現的正是這些。

但值得一提的是，當泰勒老公被老婆的新女友體貼照顧過後，不由得發出了「令人上癮」的感慨。

這也從側面表明了，一些失落男性對回歸舊時男權的幻想。

那麼，在捋清楚三個女主之間的時代脈絡後，我們回過頭再來想想劇名提出的那個問題——Why Women Kill？

便不難發現，儘管價值觀隨著文明的發展會進行更迭，但在婚姻問題上，引起感情變故、甚至最終會導致殺人行為的，最開始、最基本的誘因仍然是那兩個字——背叛。

可見，無論歲月怎麼變遷、觀念如何演變，基本的人性是沒有變的，人們對忠貞愛情的渴望也始終如一。

我想，這或許就是這部劇給我們的最大啟示：愛情永遠有其神聖的一面，婚姻是雙方共同的人世修行。

既然選擇了攜手度過，就應該一塊抵抗外來的誘惑和世事的考驗，只有彼此真誠相待、用心經營，這條「革命之路」才能走的更遠。