撕渣男、殺夫，這部劇里的女人硬核的很

周末追劇，僅播了一集就達9.4分的美劇。

俗話說，三個女人一台戲。

可是，在這部劇里，三個女人分別在不同時空中，上演了三台戲，而戲碼都是——殺夫，秒殺渣男。

一

第一個妻子叫貝絲，妥妥的家庭主婦，忠實於丈夫，忠實於家庭，每日的生活就是圍著鍋碗瓢盆打轉。

丈夫叫羅伯，幫助設計火箭，負責家庭的開銷。

典型的男主外，女主內。

這天，貝絲和羅伯搬進了豪宅，新鄰居來家裡喝下午茶。

可是，鄰居卻發現羅伯看著好面熟哦~原來，羅伯和公司附近的一家餐廳的金髮女服務員有姦情。

尷尬的鄰居藉口要回家帶熊孩子，匆匆告辭。

但是，丈夫出軌還是讓貝絲逮個正著。

鏡頭如滑般切換，貝絲所處的1963年，變到了1984年，豪宅還是那幢豪宅，但是主人變成了卡爾和西蒙妮。

中國觀眾最為熟知的一位華裔演員——劉玉玲登場了。

她所扮演的西蒙妮，多金，喜歡時尚和派對。

卡爾是西蒙妮的第三任丈夫，兩人相安無事地度過了十年婚姻。

可是，故事就發生在一晚的派對上。

西蒙妮收到了一封匿名信，信封裡面塞著她的丈夫和同性戀人接吻的照片。

Oh my god!原來，老娘做了10年的同妻，替你打掩護？這種事，西蒙妮如何能忍。

她把丈夫叫上樓，告訴他，賓客離開前，不許下樓；而她會對賓客說，卡爾頭疼。

說完，西蒙妮就下樓了。

等到來賓離去後，她回到樓上，發現卡爾吞了一整瓶的安眠藥（事後，才知道，卡爾是假自殺）。

這下，西蒙妮更加惱火了，她邊撥打110，邊怒罵——想以死解脫？去你的。

我想看著你，擠在機場旁只有一間房的破公寓里遭罪。

為了，讓卡爾保持清醒，不至於死於這一刻，順便，她又扇了卡爾一個大嘴巴！

過癮!

鏡頭切換，到了2019年。

還是這幢豪宅。

伊萊和泰勒搬了進來，泰勒是成功的一名律師，而泰勒是過氣的小編劇、軟男、吃軟飯。

這對夫妻有著開放的婚姻，即各自有炮友，各有各的情人，但是約法三章：第一，不帶炮友回家；二，不能動感情……

但是，約法三章很快就被打破了。

泰勒的同性戀人潔德被前男友盯梢，被泰勒帶回了家；而漂亮的潔德勾起了伊萊的色心。

這對夫妻的生活又會有什麼樣的走向呢？

二

美劇《致命女人》不是講女權、也不是宣講平權，更多地是講婚姻、講兩性關係。

很喜歡在第二集裡，以一個豪宅鄰居的視角、旁白的形式，道出的一些真諦。

旁白的主人從小男孩、到成年、再到白髮蒼蒼，他見證了那幢豪宅里上演的三重婚姻劇。

「婚姻比看上去難多了。

」

「死亡可比離婚便宜。

」

「又一個愛情故事以謀殺收場。

」

為什麼一個女人要殺人？殺掉負心漢、殺掉小三，還是背叛她的朋友？每一個女人做的選擇背後，都有著她們各自的心事和故事。

對照三個女人，分別處於1963年、1984年和2019年，除了貝絲依靠丈夫度日，1984年的西蒙妮和2019年的泰勒，都是獨立、自主的女性，但是，她們仍然擺脫不了「關係的困局」。

泰勒的雙性戀，過於開放。

我們不討論，暫且講講貝絲和西蒙妮，因為，這兩種類型的女性在我們的生活占據大部分。

三

貝絲髮現丈夫出軌時，是很傷心的。

她給丈夫做晚飯，故意在肉餅里添加了——西班牙椒，因為據說這樣能噎死對方。

可是，她問丈夫，如果他死了，她會是什麼？丈夫說，「我的寡婦」。

也就是說，即使他，羅伯死了，作為妻子，她仍然是他的附屬品。

在兩性關係中，女性被當成客體，而非主體，哪怕是獨立、處事果斷的西蒙妮也不例外。

卡爾是同性戀，這件事對她的打擊，更多是——他不愛我，我只是他的掩護體。

在西蒙妮的認知里，「自己是個非凡的人，但是如果沒人想愛我，我能有多非凡呢!」

原來，再要強、再能幹的女人，被外界界定是否成功、是否幸福，仍然少不了一個對標、一個參數，那就是一定要有男人愛她。

四

1963年的貝絲，和千千萬萬的妻子一樣，想要挽回丈夫的心。

她去找金髮服務員，想要攤牌，卻臨時改了主意。

兩人嘮起了嗑。

當她聽到金髮女說，男人出軌無非是：他們想要的不是熱飯和乾淨的襪子，而是刺激和激情，而很多女人忘記了在這方面努力。

這段話有如醍醐灌頂般，讓她覺醒。

貝絲走出家門，去商店買了新的、靚麗的裙子，又做了美甲，燙了頭髮。

可是，當她光彩照人地踩著七寸高跟鞋出現在丈夫面前時，後者卻完全地忽視了她。

不僅忽視，而且這位丈夫還振振有詞——我從沒留意過這些，因為當我看你時，我在意的不是衣服或髮型，我只看到一個嫁給我的姑娘。

潛台詞是，你是我的妻子，我的附屬品，你的價值就是為我做飯、洗衣、燙平襯衫，當然，還要孕育子女，當一個生產器。

所以，他可以出軌，沒有任何心理負擔；他需要咖啡時，只需要用手指敲敲杯子，示意下妻子；他不關心貝絲的喜好；也不關心貝絲有什麼需求。

附屬品，就是附屬品。

但是，你以為，羅伯出軌的金髮女就會有好的下場嗎？

不。

對於羅伯來說，如果當初娶的是金髮女，那麼日後出軌的對象就會是貝絲，出軌的對象並不重要；而是不同的女性客體，出現在他們面前的時間和空間不同、決定了所要承載的「角色」不同。

出現在結婚時段，她是「婚姻附屬品」；出現在社會空間，她就是「出軌對象、浪漫與刺激的附屬品」。

就像《了不起的麥瑟爾夫人》一樣，麥迪的丈夫與秘書有染，兩人租了公寓同居，可是公寓里的家具與擺設，卻和原來的家一樣。

無知的男人啊。

五

松浦彌太郎曾說過，「愛，是讓對方活出自己。

在長久穩定的伴侶關係中，陪伴只是基本需求，更重要的意義是賦能。

這種賦能是相互的，讓對方活出最好的狀態，才能被稱作是最好的愛。

顯然，貝絲、西蒙妮、泰勒的老公，都沒有獲得「最好的愛」，她們各自的老公都沒有讓她們活出最好的自己。

即使是最強勢的西蒙妮，也要活在別人的視角里：結婚要讓人嫉妒，離婚也要讓人嫉妒。

為了報復好友早就知道自己老公出軌同性戀人，她和好友的兒子上了床。

直到那一刻，她才知道，自己與老公的婚姻早就名存實亡。

六

《致命女人》這部美劇，雖然勁爆點在於三個女人最後如何殺掉自己的丈夫，但是，追完第二集，如何除掉渣男，已經不是關鍵了。

重要的是，她們各自背後的故事。

貝絲如何覺醒，不再視丈夫為自己生活的全部；西蒙妮是否不再把有沒有男人愛視為自己非不非凡的要素；而泰勒，是否意識到自己真實的性取向？

別惹女人，真的別惹毛女人。

就像這部劇的別名《女人為何殺人》，新時代的女性不再是因為丈夫不關心投江自盡，因為丈夫玩曖昧要死要活……

男人，不是女人的全部。

就像馬伊俐與文章，你出軌時，我可以選擇原諒你；但是婚姻走向末路，那就「往後，各生歡喜」。

你，不是我的所有。

-END-