只是短暫地愛了一下？那就死吧

前不久，安宰賢、具惠善離婚事件鬧得沸沸揚揚，滿城風雨。

幾番對峙後，網友態度幾乎是一邊倒，尤其是女性網友們，無不支持女方具惠善。

這之中起到重要作用的，是身為作家的具惠善發出的數次聲明：

「我是住在家裡的幽靈，你那麼愛過的那個女人變成了殭屍。

」

「他好像只是非常短暫的，愛了我一下。

」

如此感性的文字，搭配分寸不讓、不卑不亢的倔強態度，廣大吃瓜群眾都不由得對這位姐姐感同身受。

罕有公眾人物能在離婚事件中能落得體面下場。

這次的具惠善卻憑藉速度、態度與表達能力，獲得了大眾的理解與支持。

另外，她也是少有的、公開為「張紫妍自殺案」發聲的韓國女藝人。

如今，女性越來越重視自己的社會話語權。

如此環境，也使得從女性視角出發、探討「兩性關係」的影視作品數量越來越多。

最近，更是出現了一部不僅題材極致、風格也極致的「女性視角」新穎之作。

首集播出便一舉拿下了豆瓣9.4分，稱霸夏季檔。

《致命女人》

Why Women Kill

不難發現，《致命女人》的卡司表中有一個金光閃閃的名字。

劉玉玲。

在這部劇里，她分別擔任了導演之一與主演之一。

說起她，熟悉好萊塢電影的人肯定不會陌生。

從2000年的《霹靂嬌娃》起，劉玉玲憑藉這部家喻戶曉的影片，早早走上了屬於她的好萊塢之旅。

2003年，她在昆汀代表作《殺死比爾》中大放異彩。

跟烏瑪·瑟曼同台競技，氣場一點不輸。

現在，劉玉玲幾乎已經是好萊塢最知名的華裔演員。

前不久，她還在好萊塢星光大道上留下了自己的名字。

令小編萬萬沒想到的是，如今竟還有機會看51歲的劉玉玲飾演「名媛」。

沒錯，劉玉玲在《致命女人》中飾演的薩蒙妮，是一位富有的社交名媛。

整天來回穿梭於派對、酒席的她，與自己的第三任丈夫住在一座巨大而豪華的別墅中。

而這座別墅，便是本劇海報上三個女人間的唯一交匯點。

她們分別來自不同時代，擁有不同的家庭，觀念也各不相同。

在不同的時期里，她們與丈夫住在進了同一間別墅，最終卻意外釀成了同樣的悲劇結局。

《致命女人》以平行蒙太奇形式，交織出了三個極端的「女性家庭故事」，逐步揭曉三件「命案」的真相。

海報上的第一個女人，由金妮弗·古德溫飾演的貝絲·安，來自60年代的美國。

丈夫羅伯是拿高薪的公司高管，作為妻子的她則一心想當個教養優良的家庭主婦。

夫妻倆從高中開始談戀愛，循規蹈矩，步步守舊。

恩愛團結的他們共同經歷了喪女之痛，可謂是同甘共苦。

直至今日，兩人一起搬進別墅，共同維繫這個「男外女內」的傳統家庭。

然而，一日採購時意外偷聽到的秘密，將貝絲·安的家庭美夢摔得粉碎。

心善口快的鄰居乾脆地告訴她：

你的好丈夫羅伯，跟餐廳的小甜心服務員出軌了。

不願相信的貝絲·安親自驅車去往那家餐廳，卻剛好撞見了丈夫與服務生的親密舉動。

思想守舊的貝絲·安，第一時間表現出的不是憤怒，而是自省。

——是不是自己哪裡做得不好，丈夫才會出軌呢？

也許羅伯只是因為生活太過兩點一線，缺少激情與刺激，才會釀成這樣的錯誤。

貝絲·安開始對症下藥，企圖挽回自己的丈夫。

首先，她給自己買了新衣服，從頭髮到指甲都換了新造型。

但是，可恨的是，自己的妻子如此煥然一新，丈夫竟完全沒有察覺。

其次，在他聲稱「加班」（實則與小三約會）時，貝絲·安一次次地出言挽留。

然而，這位丈夫卻從未為她逗留。

不斷堆積的失望，幫助她看清了這個男人的真面目。

另外，貝絲·安偽裝了自己的身份，作為「朋友」結識了餐廳小三。

意外的是，在與那位自由熱情的小三深入交流後，某種深埋她心底已久的「自我意識」甦醒了。

三個人之間的糾葛，明明暗暗，層層疊疊。

最終，這間別墅迎來了第一場「血案」。

時間如白駒過隙，轉眼間，80年代來了。

這間別墅也早已恢復了平靜。

海報上的第二個女人——劉玉玲飾演的超有錢「社交名媛」薩蒙妮，帶著她的第三任老公住進了這裡。

最初，她認為儒雅風趣的卡爾與自己是天造地設的一對。

——直到他發現了丈夫出軌的證據。

而且，還是與男性出軌。

也就是說，薩蒙妮竟在毫不知情的情況下變成了可憐的「同妻」。

高傲又好面子的社交名媛，自然不允許自己蒙受如此羞辱。

當機立斷，她命令丈夫收拾東西離開這座房子。

可沒想到的是，卡爾先是以「假死」相逼。

在被薩蒙妮發現後，他又出言威脅，聲稱要將自己的的「醜事」抖出去。

不僅要告訴薩蒙妮的所有朋友，還包括她即將大婚的女兒。

另一方面，薩蒙妮的心態也發生了變化。

她被自己最好的朋友的18歲兒子，熱烈追求了。

本欲拒絕的她，卻突然得知了一件事：

這位朋友早在幾年前就發現了卡爾出軌的端倪，卻一直沒有告訴自己。

一氣之下，薩蒙妮果斷答應了朋友之子的求愛。

一出美版的《賢者之愛》，橫空出世。

至於最後的「血案」……

導火索，早已在三人荒誕、危險而衝動的生活狀態中不停流轉。

到了2019年，一對年輕的夫妻也住進了這座豪宅。

女方泰勒，獨立而強勢的律師，家裡的經濟頂樑柱；

男方伊萊則是一個幽默懶散的劇本作家，收入來的斷斷續續，沒個保障。

兩人承襲21世紀的「開放自由」，組成了一個開放婚姻家庭。

當然，結局如你所想，他們又双叒叕釀成了慘劇……

至於其中緣由，目前看來，這個家庭的故事走向是最撲朔迷離的。

比起另兩個家庭中傳統的「出軌危機」，雙性戀+開放婚姻的泰勒與伊萊所面臨的問題則更加複雜，令人難下決斷。

首先，這裡就必須提到泰勒的同性情人，潔德。

漂亮可愛，大方熱情，並且同樣崇尚開放自由。

這樣的她不僅博得了泰勒的好感，也讓伊萊對其「一見鍾情」。

於是，潔德一舉打破了兩人找py的兩條規矩：

一，不能帶回家。

二，不能動感情。

這規矩一破，麻煩事兒就來了。

首先，拖稿許久、沒有固定收入的伊萊安全感極低，深刻懷疑泰勒已經愛上了潔德。

另一方面，疲於負擔家庭，又不願出言催促、令丈夫傷心的泰勒，將潔德視為她人生中唯一的輕鬆出口。

一方是恐懼被拋棄，一方是疲於照顧與給予。

在潔德預備與老友一起離開的那個夜晚，兩人的矛盾一觸即發。

最終，又以一種奇妙的形式達成了暫時和解：

他們把潔德留在了別墅里。

如此抉擇下，三人看上去直率坦蕩，又似乎各懷心思，令觀眾們二和尚摸不到頭腦。

如此一進一退後，這個家庭的「謀殺案」又是如何發生的呢？

只能待導演為我們慢慢解答。

至此，《致命女人》故事雛形既成。

三個家庭，一棟豪宅，三起命案。

其視角都以「女性」為主，起因也都與「婚姻」相關。

但是，與傳統的「女性視角」作品相比，《致命女人》雖結局極端，故事呈現卻顯得更為寬泛。

在「兩性對立」的角度上，這三個故事的視角並不如大多數女性主義作品那樣刻意。

不對矛盾雙方故作強/弱化，故事便更顯客觀自然。

比如，在同妻名媛的家庭中，薩蒙妮作為受害者，卻也選擇了「報復性」的出軌。

另外，即使被威脅，看似心直手毒的她卻依舊做不到恨自己的丈夫。

因為他風趣幽默，討人喜歡，並且真的懂自己。

而丈夫卡爾則表示，雖然只是gay蜜，他也是真的很喜歡薩蒙妮。

開放婚姻家庭的情況則更複雜。

選擇率先「出軌」仿佛是泰勒，而受傷害最大的又像是伊萊。

繼續看下去後，才發現是伊萊的懶散為這個家帶來了巨大負擔，從而間接導致泰勒對潔德的強烈需求。

婚姻、家庭中的問題，遠遠不只是男女間的傳統問題。

所謂「戀愛容易婚姻難」，有時候並不只難在對性別的刻板印象上。

說白了，這些都得看個人與個人間的相處方式。

互相尊重，互相坦誠，互相熱愛。

協調好了，兩性間的對立便不再是問題。

協調不好，問題就會在外界的性別環境影響下一個接一個地出現，最終釀成悲劇。