渡邊淳一《情人》：以相愛之名 行自由之實

瓔小媛撰稿/培訓/心理諮詢

「以前做醫生，看過太多的肉體，所以我重視從肉體角度看待愛情。

「雄激素與雌激素的差別，決定了男女情感表達方式的不同，我的小說就是要把這種不同揭示出來。

」

「兩人愛到你中有我，我中有你，但男人的愛與女人的愛仍有本質的不同，認識到這一點，才是愛的最高境界。

」

——渡邊淳一，日本作家，「情愛大師」

Part 1，偏執

偏執於精神愛的讀者，往往不能從一開始就接受渡邊淳一的愛情價值觀。

他的作品洋洋大觀，但普世認同中的「正常戀愛故事」少得可憐。

渡邊淳一最精彩、最受追捧的那些小說，大多數選擇的題材都可以用「不倫之戀」來描述：婚外情，多角關係，同性之愛等等。

「從肉體愛中，才能發展出男女各種複雜的愛情關係，我的小說就是從這個角度展開的。

」渡邊淳一在談到自己的作品時如是說。

渡邊淳一1933年10月24日出生於日本北海道，幼時啟蒙讀物是日本最早的詩歌總集《萬葉集》。

性格初長的中學時代，他以川端康成為偶像，盡情吸納日本文學中的精髓。

從札幌醫科大學畢業後，渡邊淳一成為一名醫生，並以醫者的身份發表了幾部帶有職業色彩的小說；1970年，他因為質疑一例心臟移植手術而從醫院辭職，開始了專業小說創作的生涯。

像許多棄醫從文的作家一樣，渡邊淳一看待情愛的角度非常冷靜。

閱讀他的作品經常會產生一種錯覺：仿佛在無影燈下把男女主人公層層解剖開來，從皮膚到骨骼，再到每一條神經和血管；看得見的是每一次慾望帶來的震顫，也有心靈陰暗角落不可言說的隱秘。

解剖到最後，呈現出來的事實無所謂對與錯，更無所謂是否符合普通人的價值觀，作者只想揭示出人性最真實的一面。

Part 2，故事

渡邊淳一描寫婚外戀情的作品很多，而《情人》（又譯《曼特萊斯·情人》、《獨立的情人》等）被認為是其中的經典之一。

女主人公片桐修子魅力十足，有著自己獨特的生活準則。

她在追求事業上進、經濟獨立的同時，深愛著有婦之夫遠野昌平。

雖說兩人的關係相當密切，但修子始終刻意保持著一定距離：「喜歡是喜歡，可不想介入他在與自己之外的生活。

只要在一起時兩人感到快樂、幸福，這就足夠了。

」

相比之下，遠野昌平對修子的愛更顯得世俗許多。

修子的活力與獨立令遠野欣賞，兩人充滿激情的性愛更是為隱秘的戀情錦上添花。

但始終揮之不去的是男女之間的占有欲，以及男人面對精神世界無法掌控的女人時，從內心裡透露出的無力感和一廂情願。

在修子33歲生日的時候，遠野突然送上一本存摺，這樣的做法雖然出於男人「給所愛女人經濟保障」的一番好意，卻讓修子無法接受：「難道每個月給我二十萬日元，就把我——一個女人的將來給買下來了？」真正的、純潔的、超凡的愛情應該不是維繫於金錢，這是修子作為一個女人的自尊。

相比所謂的經濟保障，修子更認可的是男人在兩性關係中表現出的勇氣。

「要是真正的男人，就應該收起存摺，堂堂正正地向自己說一聲『請與我結婚吧。

』即使是不現實的，也應該講些類似的情話。

」

Part 3，成長

少女時代身體纖弱，總是哭泣的修子，自己也會驚訝於自己在兩性關係中表現出的堅強與成長。

像許多中年夫妻一樣，遠野與妻子之間的乏味與不和諧，源於雙方對婚姻生活的怠惰。

「如果我突然失蹤或是死了，她也許會有些緊張……」在談到自己的婚姻時，遠野冷漠地說。

但是，在面對突然出現的遠野妻子時，修子依然感到手足無措。

遠野在大阪因交通事故住院時，修子滿懷熱情與牽掛去看他，但卻在醫院遇到遠野的女兒，她又懊悔自己的自作主張，最終頹然離去。

透過遠野生活中的其他人，她發現自己一直深愛的男人並非以一個獨立的形象存在，他的生活中有許多側面；而那些陌生的形象都是她不喜歡，不想接受，更不願去接納的。

最終，在遠野希望離開家庭，與修子結婚共同生活的時候，修子選擇了拒絕。

這樣的結局是意料之外，情理之中。

遠野認為，他是為了將修子從情人的桎梏中解放出來，才與妻子離婚；但他的想法錯了，與一生一世相比，修子更想要一時一刻的愛情，這樣更能自由自在，更能展示自己的魅力。

「不結婚可以一個人自由自在。

小到一天的日程可以自由安排，達到人生的道路可以自己確立。

只要自己高興，可以與知己小聚，可以和不同的男友交往，這種稱心如意的事，實在是非常難得的。

」

Part 4，人性

渡邊淳一在很多作品中不遺餘力地表白：男人到了中年之後，對新鮮肉體的渴望實際是源於對自身生命力流逝的恐慌，而難以擺脫的生存壓力，枯燥乏味的婚姻又令這種恐慌雪上加霜。

新的性伴侶，不顧一切也要追隨衝動的性愛和怦然心動的誘惑，令男人有了「重生」的快感。

不管你是否願意承認，這就是人性。

雖然渡邊淳一蜚聲國際文壇多年，但他的作品在中國讀者眼中始終存在爭議。

有些評論甚至認為，他專注於「不健康、不正常的人性和感情」，這樣的作品雖然有文學價值，但與中國的傳統價值觀是格格不入的。

聯想到最近熱映的電影《情聖》，誇張的喜劇色彩，刻意淡化的婚姻矛盾，強扭的「浪子回頭金不換」happy ending，尚且被許多觀眾認為電影三觀不正，美化了「渣男」嘴臉。

編劇只好辯解稱，雖然這部電影的確是從男性視角出發，但卻是想把男性內心打小算盤或者說「渣」的部分展現，讓觀眾有一個自己的判斷。

「不是所有人的婚姻都是幸福的。

這個世界上沒有絕對的對錯之分，電影只是把這個問題提出來而已。

放下男女對立的想法，多一些相互理解。

」

渡邊淳一濃墨重彩地描繪已婚男女的婚外情，絕不是膚淺的言情寫性，而是表現對現代人的生存狀態的思考和憂慮，呼籲人們關注精神層面，重視個體生命的需要，回歸人類的伊甸園。

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