《晝顏》嚇壞了中國老公們：你不心疼自己的女人，別人會替你心疼

​文|肥羅君

​​2014年夏天，肥羅君看了名叫《晝顏》的日劇，記住了上戶彩和齋藤工。

整部劇圍繞的是利佳子和紗和兩位有夫之婦的「不倫戀」。

吉瀨美智子飾演的利佳子，愛上了為丈夫供稿的插畫家，越陷越深；

上戶彩飾演的紗和，則與已婚的生物老師北野裕一郎互生情愫，最終跨越了禁忌之線。

劇的結尾，利佳子放不下女兒的羈絆，回歸了家庭；

紗和與北野老師則在雙方家庭的強壓之後，簽署了「從此再不相見」的契約。

而《晝顏》的電影版，是承接著上面的劇情，將時間線放到紗和與北野老師分手的三年後……

此時的紗和已經離婚了，獨自從東京搬到了海濱小鎮，在一家餐館裡打零工。

她想在一個沒有人認識她的地方，重新開始。

然而她在一張宣傳單上看到了」北野裕一郎」的名字。

兩個背負著罪惡的人，打破了三年前不再見面的約定，重逢了。

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​你想從婚姻中得到什麼，就想從出軌中得到什麼

《人物》記者採訪中國性社會學之父潘綏銘：「在你的研究中，30年來，中國女性最意外的變化是什麼？」潘綏銘回答：「最意外的是中國的婚外戀，無論男女，比例都在上升。

尤其妻子的婚外戀，是全世界比例最高的。

中國大約每3個丈夫和每7.5個妻子中，就有一個曾經出軌。

」

女人和男人，出軌的心理動機往往不同：男人出軌是下半身指揮上半身，女性出軌往往是因為無法在現有婚姻中得到情感滿足，當然也包括性滿足。

同樣是出軌，男人是貪戀河豚的美味，是飲鴆止渴的愚蠢，女人卻是絕望的飛翔，是飛蛾撲火的悲壯。

紗和如果不是遇到了齋藤工飾演的禁慾系生物老師北野，她也許還會繼續和丈夫過著無性的婚姻，繼續每天忙著照顧丈夫的衣食住行，外出做兼職，每天為購房掙錢~

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北野的出現是打開她出軌大門的鑰匙，但就算沒有這把鑰匙，這扇大門也早已腐朽不堪。

在家裡，她的存在對丈夫來說就是一個可以照顧自己的「媽」;

當婚姻對丈夫來說已經成為一場「懶政」，紗和已經悄悄在發生改變~

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婚姻成為一場疲憊的前行，而出軌反而成為對婚姻的充電，婚姻是安營紮寨，出軌就成為了女人的一場起義

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​女人總會試圖從婚姻中得到心動、心跳和心安。

當丈夫既不能提供加藤修這種浪子能給的心跳，也不能提供北野這種暖男能給的心安，女人仿佛成了婚姻中的行屍走肉，重新讓心跳起來的辦法，仿佛就只剩下了出軌。

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出軌不僅是對婚戀對象的失望，對婚姻的失望，甚至也包含著對自我滿足、自我實現的渴望。

這就是為什麼紗和與北野在電視劇版結尾立下了永不相見的誓言各奔東西之後，再次相逢時，卻依然敵不過他們心底內被壓抑的情感與渴望。

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不是得不到的永遠在騷動，而是女人在婚姻里得不到的，好像在出軌中卻得到了。

可出軌故事後來的發展，往往不是她們期待的結局。

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​婚姻無法解決你人生所有的問題，出軌更不能

劇版《晝顏》熱播時，觀眾討論最多的問題除了出軌本身，另一個熱點則是：如果紗和與北野真的可以名正言順地在一起，會幸福快樂嗎？

劇版沒有給觀眾一個明確答案，而是讓紗和選擇了回歸家庭，也回歸了現實中出軌後最可能、最現實的結局。

而電影版卻在給出了一種幸福的可能之後，又狠狠給了對男女主心存幻想的觀眾一記耳光，告訴觀眾：沒有幸福結局，只有死亡救贖。

​無論紗和與北野面前存在多少個平行宇宙，只要兩人試圖將出軌的故事進行到底，擺在他們面前的，幾乎都無勝出的可能。

首先是兩個人之間的信任危機。

即使是如紗和與北野一般深深相愛的兩個人，依然無法逃脫電影《畢業生》的結尾的那個隱喻：

當達斯汀·霍夫曼飾演的男主角與新娘攜手逃出教堂，坐上巴士逃出婚姻時，這場突然的私奔在短暫的興奮與慶祝後，餘下的是漫長的沉默與迷茫。

成功脫逃了，可是以後怎麼辦？

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​當北野真決定離婚，甚至直接搬到了紗和家住，所有戀人之間可能產生的問題開始加倍地出現在這對因出軌而相愛的男女身上。

兩個人開始鬥氣似地爭風吃醋，紗和開始像當年北野妻子一樣跟蹤北野；

北野盯著紗和和老闆聊天的熱情，眼神嫉妒又矯情——戀愛本就讓人多疑，出軌則會滋生更多的猜忌。

既然兩個人一開始就是背叛了他人在一起的，那麼我如何能確定，有朝一日，你不會為了別人而背叛我呢？

一切正如劇中所說：「如果自己背叛過別人，就很難再相信別人。

」

​當猜忌與爭吵取代了相遇時的甜蜜與衝動，這段從出軌開始的愛到底還能堅持多久？

​除了自己的內心與情感，紗和與北野還必須面對來自外界的敵意與反對。

北野老婆乃里子跟蹤丈夫，又一次發現對方姦情時，怒不可歇地掄著紗和的腦袋往牆上撞。

​而北野辯解的理由竟然是：我們只是去看螢火蟲。

乃里子怒懟：什麼看螢火蟲啊，裝什麼純愛啊！

她們彼此眼中的純愛，在其它人眼裡，依然只是出軌而已呀。

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​除了乃里子的歇斯底里，小城的每個人都有資格對紗和指指點點。

料理店的老闆，甚至把老婆出軌的怒氣發泄在紗和身上；

賣魚的小販，旁若無人地捏紗和的手，一邊輕薄地調侃「你心裡並不討厭這樣吧」引來眾人鬨笑；

料理店的同事，則是大張旗鼓地漠視和鄙夷，其實她自己也有過不堪過往。

北野的處境也沒好到哪裡去，他被科研室的上司警告，再不注意「作風問題」極有可能失去科研經費。

電影最終, 以一場死亡令一切曾經的騷動和萌動嘎然而止；

但殺死這段出軌戀愛的，不是一場車禍，而是出軌本就是一場她們打不贏的仗。

​婚姻中無法解決的問題，出軌也不能。

在很大程度上，婚外情更像在「修補」婚姻，獲得一些新體驗，暫時填補一些空缺，但實際上，它本身比婚姻關係更不完整。

婚姻也好，婚外情也好，世界上沒有哪一段趨於深入的親密關係，能逃過宿命一般的三部曲：激情期、權力鬥爭期、整合期。

情感缺失造成的出軌，需要的不是另一段感情，而是整合自己內在的能力。

事實上，很多女人和男人在出軌之前，都有一段時間是停留在「假性親密關係」之中的。

出軌只是一個看似極端的表象，一個具有傷害性的結果，而伏筆其實早就埋好了。

彼此的情感沒什麼交集，不作為，寧可焦慮、不滿、糾結，也不願意直面問題，心裡卻期待對方主動改進，問題自動解決。

​蝴蝶渡不過滄海：有些問題，你終需獨自面對

即使婚姻是座牢籠，也難保出軌不是從一個牢籠逃入另一個牢籠。

電影中說: 男人無論到多大年紀都想搶別人的東西，而女人卻把這當作愛，於是就有人不斷地出軌。

這句話未必正確，但的確指明了出軌最大的危機：女人為出軌賭上了幸福，但可不能保證每個紗和遇到的都是有始有終的北野。

比出軌後的內憂外患更令人絕望的是：可能出軌的另一方，根本無心跟你繼續並肩作戰。

出軌的人終究需要面對打掃灰燼的無奈，而這個收拾戰場的人，通常都是女人自己。

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而真正讓人心安的親密關係，是可以整合內在、脆弱相對，以成年人的方式來處理矛盾、妥協磨合。

舊關係沒有處理好，開啟一段新關係時往往只考慮了那個最為膚淺的「需要」：

比如：

我需要一個人，帶著我過上「讓人羨慕」的婚姻生活；

我需要一個人，彌補我在婚姻中受到的冷落。

只想滿足這些最淺層的需要，是因為你還不夠了解自己，內心的問題都沒有清理乾淨就投入另一段感情，只會讓內在小孩越來越孤獨，越來越受傷。

​社會心理學家卡倫·霍尼在她的著作《我們時代的神經症人格》一書的結語中寫道：「像成功一樣，它（愛情）也成為一種幻想，並給人造成這樣一種錯覺，仿佛它是一切問題的最後解答。

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​但，飛蛾撲火的愛情根本就不是人生問題的答案。

不要單純地用婚姻將自己的人生畫地為牢，而是要真正的實現自我情感獨立。

而真正的情感獨立應該充分關注自我需求，並且具備滿足自我需求的能力。

意識到：伴侶不應該是愛與幸福的唯一來源。

他們不是「必須」滿足你的期待、討你開心。

明白這點後，我們需要拿回自己原有的力量！

不需要外求，而是內觀，觀察自己為什麼需要對方的理解，為什麼需要對方的認可和關注？

比如，曾經有個出軌女人，小的時候父親拋棄了她和媽媽，她總是自卑，媽媽總是給她傳遞這樣的信息:

如果沒有你，媽媽的人生會不一樣。

這輩子你嫁一個好男人你就會幸福了。

於是一心想通過親密關係來證明自己的存在價值，結果丈夫總是加班，她就覺得丈夫早晚有一天會離開她，於是和另一個追求者開始了婚外情～

內心的罪惡感並沒有讓她解脫，反而更痛苦。

原因在於:她過去原生家庭的創傷沒有被療愈，內在小孩在流淚，只有意識到這點並安撫好自己的內在小孩，才是她幸福的出路。

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​電影的結局，紗和到最後也沒能找到北野送她的戒指，幾個幼稚園的小朋友在三浜公園找螢火蟲時，一個小男孩發現了這枚綠寶石戒指，戴在了另一個小女孩的手上。

​此時回想，紗和與北野一起尋找螢火蟲的那個夏天，多美，但正因為美麗，所以更加令人遺憾啊。

再美的出軌，也如同螢火蟲一般，閃耀過，然後消逝 。

而人生漫長，有的問題，你終需一個人面對才能真正得到解決。

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—— 心有助，不孤獨 ——

-作者- 肥羅君：一個在電影世界裡看人生的幽默大叔

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