出軌拍出初戀感，島國主婦送你的婚外情指南

中國網絡視聽節目服務協會發布《網絡視聽節目內容審查通則》。

在此《通則》中，除了同性戀一則之外，還有一則，不允許表現婚外戀。

讓小編想起了被中國女性熱捧、豆瓣評分高達8.6的日劇《晝顏》。

表面上日本的女性社會地位比中國還低，但這部關於出軌的日劇，證明日本的女性意識觀念比中國超前太多。

主婦在日本是一個傳統意義上的存在，儘管在當代普世價值下，日本社會的男尊女卑的固有價值判斷已被不斷弱化，然而根深蒂固的內里並沒有改變。

日本女性結婚後大多數不再工作，而是日復一日重複著主婦的日常工作。

中國有很多描寫男性婚外戀的禁忌故事，女性的角色從爭取男性青睞的宮斗劇到目前大火的大女主，女性幻想的女英雄角色，這不是女性意識的崛起，這是壓抑多時的一個反彈，表明需求但沉浸於幻想。

《晝顏》用女性出軌的故事，直面女性的慾望——塑造了兩個典型的日本女性角色：

1、婚姻人偶——利佳子

美貌的利佳子婚前是雜誌模特，在一個有錢的家庭，還有兩個可愛的女兒，大丈夫主義的丈夫一直把她當成一個生孩子、帶孩子、收拾家、充門面、沒脾氣的人偶而已。

「丈夫把妻子當作冰箱一樣，懶的維修保養」

「只有在外面有了男人才自知理虧，否則誰甘心為男人洗內褲呢？」

在婚姻生活里，光環婚姻的背後，是渴望關注和認可的利佳子，她的獲取方式便是出軌。

她與畫家第一次見面，畫家便為一直飽有自信、優雅笑容的利佳子畫出了這樣一幅畫像。

一半面無表情，一半在流淚。

利佳子說「這就是我，你是超一流的畫家」

利佳子明白，畫家願意接受她，除了愛意，還有對自己的丈夫的報復情緒，但她並不抗拒。

因為細膩敏感的畫家於她而言，就是「變化」，就是真正的理解。

「你只是把你妻子當做玩偶，但在我眼裡她不是」，當畫家說出這句話的時候，利佳子動容了，畫家給予她的自己一直渴望的認同感。

利佳子無意間聽到畫家對他丈夫說的話，原來自己想要的東西那麼簡單。

2、無性婚姻的犧牲者——紗和

她是超市的收銀員，丈夫是公司課長，性冷淡，愛倉鼠勝過愛妻子；

婆婆對她很失望，怨她怎麼總是沒懷孕。

紗和其實是一位富有少女心的女性，她嚮往著純真美好的愛情，嚮往著有一個人真正懂得關懷她，而不只是把她當做生育機器和一紙婚姻的證明。

婆婆在抱怨紗和沒有小孩時，紗和問婆婆「夫妻是什麼」婆婆愣住了，這個在曾經出軌的丈夫過世許多年後，依然堅持下午5點回家為老公做飯的婆婆從未直面過這個婚姻生活的愛情問題。

很多女人壓根沒有思考自己在婚姻生活中是否快樂，一直用「平凡的幸福」自欺欺人。

後來遇到了老師，這便是偷情偷出了初戀的感覺的CP，瑣碎小細節包裹出的愛情：與北野老師像兩個中學生去植物園看蟲子約會。

夕陽背景下紗和騎著單車狂奔的鏡頭，包含了所有出軌的掙扎決絕和對自由的嚮往。

最後紗和的丈夫知道了出軌並且終於開始直面婚姻中的問題

但是紗和殘酷的告訴他：「你撒謊，那才不是我」

在結尾，雖然紗和沒有和老師在一起，但是這場出軌改變了她：自己可以繫鞋帶了，不會再困守於冷漠的婚姻，她學會了追求自己的幸福。

最後紗和說：

說明了：如果再給我一次機會，我還是會追求愛情與自由。

而利佳子由於經濟壓力和孩子的原因與畫家分手，坐回了心如止水的主婦。

利佳子笑著說：「我也只是和你玩玩而已」臉上依舊掛著完美笑容，但是她的手卻一直握著畫家，這個把水彩往她臉上亂塗的畫家，最起碼知道她不是擺設與玩偶的人。

出軌也同樣是在文學中常有的題材：《包法利夫人》、《安娜·卡列尼那》，出軌是一種拋棄社會規則、處在人性邊界的行為。

但是沒有一部偉大的文學作品因為有出軌就被公眾譴責，因為這些作品洞悉了人性的複雜、毫不留情地擺出了人的情慾面和社會的觀念面的對立。

感懷於日本人對於兩性關係孜孜不倦的探索，影射的是日本女性的社會地位。

從未接觸過婚姻的小編其實把這部劇當做一部女性成長片來看的。

小編認為，無論同性戀、不倫戀等等，題材只是對複雜人性探索的一個途徑，通過多樣化的途徑，才能更好的認清自己。

對於題材的禁止更像是飲鴆止渴，因為人性的需求也並不是一層不變的，它會變得越來越纖細、豐富。

況且渡邊淳一寫的婚外情寫的也很美：那是扎在心口的刺，帶一點痛，一點麻，一點甜和一點希望。

如果非要說拍婚外情犯法，那麼我只能說