這部神劇以殺老公為線索，刀刀致命

不能否認，《致命女人》是一部家庭倫理題材的爽片無疑。

三個已婚女性，在三個不同的時空，同一棟豪宅里，經歷著同樣的婚姻失和，生活壓力重重的悲催生活。

但是不同於我們總喜歡把女主角弄得慘兮兮、哭唧唧的弱者角度，人家三位家庭頂樑柱可從來沒覺得自己是生活的弱者，她們用或乖巧，或華麗，或幹練的外貌，包裹自己那當仁不讓的決心，用無所不用其極的手段，維護自己在婚姻逐漸地位失衡里，自己的利益。

《致命女人》里三個女性，動物一般兇猛的維護著自己的婚姻主權，獅子一般優雅，豹一般迅猛，毒蛇一般無聲無息……

雖然觀眾知道結局是三場無法避免的慘劇，卻不妨礙在笑出豬叫聲的同時，背後冷汗涔涔……

女主角一：西蒙妮 1984

這個故事的主體，在既是主演又是編劇兼職導演的劉玉玲身上。

對於另兩位主演，這是一個全新的故事。

而對於她，這是十多年前，《芝加哥》里，她沒能加入監獄大合唱的一種懷念，或者說，是一種彌補。

當年，在《芝加哥》里三分鐘不到的客串出演，那個連名字都沒有留下，但是一桿槍解決偷情的丈夫與兩位情敵的火爆妻子，（是的，你沒看錯，她倒霉的丈夫同時出軌了兩位情人，而且被她堵在了床上……），

以其直面圍觀的記者，而且敢於直接踢爆追問她的首席記者的蛋蛋的熱辣，成為整個不溫不火的劇情里格外絢麗的一筆！

而多年以後，劉玉玲成長為好萊塢亞裔女演員的代表性人物，在表演之外，也成為了製作與創作的主導者，她借用《致命女人》里自己作為導演之一的身份便利，將自己當年只能淪落為龍套，不能將這個角色演繹完整的遺憾，在這部劇里，借著西蒙妮的身份，回歸了。

西蒙妮的時代，在1984年。

當時是嬉皮士時代最後的輝煌，也是傳統道德與新生道德博弈得最為厲害的年代。

西蒙妮出身高貴，最起碼，她自己的出身加上前兩段並不順利的婚姻，為她留下了現今足夠優渥的生活環境。

另外一層，她自己也善於經營，最起碼她天天遊手好閒，一門心思的開趴體博取關注度，自己的畫廊卻一直保持盈利。

所以，在當地夫人圈子裡，西蒙妮幸福得讓很多人嫉妒！

有人嫉妒她生活的順風順水，於是開始給她添堵。

在她慶祝新居裝修完成的趴體上，她丈夫出軌的證據放在了餐桌上，讓她心情急轉直下！（呃，這回她丈夫收斂了點，只出軌了一個對象。

可問題更麻煩，他出軌對象是個男的！沒錯，是個男的！）

然後，氣急敗壞的西蒙妮對峙丈夫，卻悲哀的發現丈夫為了逃避責任，選擇了服藥自盡。

西蒙妮可不打算讓這沒擔當的男人破壞自己的形象，一耳光把丈夫扇醒過神，就開始計劃如何將這個對自己不忠誠的男人掃地出門。

可丈夫凱爾也不是省油的燈，抓住西蒙妮顧忌面子的痛腳，各種予取予求。

最終無奈之下，西蒙妮只好妥協，在前夫生下的女兒婚禮之前，兩個人暫時保持和平共處！

可作為時代女性，西蒙妮雖然顧忌顏面，但私底下可不埋藏自己的慾望。

這不，剛滿十八歲的小奶狗，她塑料閨蜜的兒子湯米就找上了門。

雖然最初西蒙妮控制住了自己，可烈女也怕郎纏，加上凱爾確實讓她各種失望。

對比一下，西蒙妮半推半就的上了湯米的快餐車，開始追求自己的「性」福生活！

於是，1983年的西蒙妮，一邊平衡著與丈夫貌合神離的婚姻，一邊享受著和朋友剛成年的兒子的戀情。

雖然兩不耽誤，可是，在消息流通極快的富人圈子裡，這樣的狀況能夠保持多久，她自己也不清楚。

何況，年輕氣盛的湯米為了維護她，時不時有威脅到表面平靜的言行，讓她保持的虛假外表，時刻處在岌岌可危的狀態！

主角之二：貝茲·安 1963

1982年是整個故事的樞紐，往前推的1964年，是貝茲·安這樣傳統家庭婦女的時代。

安和丈夫保羅從小青梅竹馬，高中結識之後，安就和當時所有女性一樣，一門心思奔著相夫教子的全職主婦去了。

所以，她沒有工作技能，唯一的本事就是在家裡準備好保羅的一日三餐，以及學習如何把家裡裝飾得富麗堂皇，來博取來客的稱讚。

但是，安在家裡的地位，被搬進新家第一天接待的鄰居一語道破——她已經淪為保羅的女僕，而非妻子！

雖然當時安還顧著面子為保羅辯解，但是，之後鄰居圈子裡盛傳的保羅和女招待員的出軌傳聞，被她親眼見證了！

一直覺得是自己虧欠保羅的安暴怒了，保羅的出軌擊垮了她最後的一絲理智。

之前受到的傳統教育，女兒夭折讓她覺得對保羅的虧欠，都在餐廳里那炙熱的一吻里，被大雨磅礴里見證的安從心底激發了出來。

不要被安那小綿羊一樣乖巧的外表欺騙了，其實從頭到尾，她是三個女人裡面最心狠手辣的。

從她面對保羅，問出「你要是死了，我該怎麼辦「的時候，其實她已經起了殺心！

只不過，保羅對她的圈養，使得她喪失了基本的謀生能力，除了安安分分做家庭主婦，在社會上她只會活活餓死。

而就是這樣，保羅拿準了她沒法脫離自己獨自謀生，在越來越對她予取予求！

而她也深知自己這一點缺陷，不動聲色的在謀劃自己的計劃。

明面上，安在積極的打破自己傳統婦女保守無趣的那方面，積極學習如何把賢內助做到最好。

比如更換菜譜（請注意保羅被百香果果核嗆住的那一刻），

積極配合厭惡她身體的保羅，甚至拉下臉面色誘自己丈夫；

雖然一直跌跌撞撞，很多時候反而弄巧成拙，但是，整個女性圈子裡都知道了她挽救這段婚姻的決心！

另一方面，她開始主動出擊，隱瞞身份和保羅的出軌對象結識，很快成為好友打得火熱。

一方面學習對方的長處，另一方面，掌控丈夫的日常行程，藉機開始離間丈夫和女招待員的關係！

而私底下，安的殺心一直蠢蠢欲動。

百香果核是她按耐不住，有些操之過急的嫌疑，但是，後面她的行動變得越來越隱蔽——偷走丈夫的項目計劃書，將丈夫逼到工作里，無暇顧及她與女招待越走越近的現實；

然後，在每一個夜深，給加班晚歸丈夫馬提尼酒里放的那一顆橄欖；

貝茲·安從骨子裡，就已經把丈夫當作了一個死人，一個死的和自己無關，還可以留下巨額遺產與撫養費的死人了！

主角三：泰勒 2019

而相對於言，2019年的女主角泰勒才是最糟心的那個！

作為成功的離婚律師，一天到晚處理的都是客戶的雞毛鴨血。

婚姻里所有的斤斤計較都要她每天體會無數遍。

而現實生活里，泰勒也沒有從婚姻里獲得想要的輕鬆。

好不容易找到一個接受她開放式婚姻理念的丈夫，卻是個嘴裡抹蜜實際上缺乏謀生能力的軟飯男。

雖然之前是資深編劇，可惜最近三年沒有賣出一部劇本，所以，家裡所有開銷和整棟豪宅的開銷，全部壓在泰勒的肩膀上。

而此刻，和她有過戀情的女友婕拉受到前男友威脅，泰勒為了保護婕拉的安全，只好將她帶入自己的婚姻生活。

可人美，賢惠，腦筋時常不夠用的婕拉來到泰勒家裡，三個人的關係逐漸變得劍拔弩張起來。

丈夫一邊吃醋，一邊被婕拉的酥胸長腿所吸引。

婕拉又是一個感情用事的人，對每個人都毫無防備之心。

這兩人明顯有了更近的情感聯繫。

而泰勒在筋疲力盡的工作之餘，越來越無法抗拒這種」三人行「的家庭模式的誘惑！

可是，作為家庭的大家長，泰勒卻一點也沒有因為這種生活模式而變得輕鬆。

丈夫和婕拉無法給她經濟上的支持，而情感上，雖然享受三個人的豐盛，但是情人間的獨占欲也在不斷拉鋸。

丈夫嫉妒婕拉，婕拉又不省事老是要出去尋找刺激。

泰勒感覺自己越來越疲於應付家裡的情感洪流！

而問題是，婕拉那個粗魯的前男友在蠢蠢欲動的窺探他們的生活，尋找將婕拉搶回去的契機。

面對這個孔武有力的男性，這個家庭里沒有任何人可以和他武力抗衡！

不同的主角，一樣的女權！

1963 ，1984，2019三個不同的時空，同一座豪宅，一字羅列開，家庭主婦被出軌，同妻，開放性婚姻被人插足……都是最具有時代特徵的婚姻失敗案例。

對比起來，我們一水兒婆婆嫌棄媳婦，丈夫勾搭小三，一家子合起伙兒來欺負我們盛世白蓮花一樣楚楚可憐的女主角的套路化劇情，在這三位女性面前完全不夠看。

不同於時刻保持委曲求全的狀態，全程用楚楚可憐來博取觀眾同情的國產女主角，她們可以從來不把自己當生活的弱者。

而且，她們表面上在做」絕望主婦「，暗地裡爭取自己權益與利益的手段都層出不窮。

他們不避諱最後用謀殺來確保自己在婚姻里的主動權。

到如今，安的謀殺意圖最為明顯，也最隱晦。

我們已經察覺保羅難逃一死，但是，還不確定安會讓他通過怎樣的手法，死在誰手裡。

而西蒙妮還在猶豫。

說到底，她對外表光鮮的凱爾還有留戀，而又沉迷於湯米的追求。

兩者的矛盾還處於可控範圍之內。

要激發她的殺心，還需要事態的持續發酵，才能讓她決定將這段感情里哪個人送上黃泉路！

而泰勒，表面上最沒有殺戮慾望的人。

卻要面對著外來攻擊者的人身威脅。

所以，婕拉那個莽撞的前男友對於他們生活的衝擊，很可能成為她殺意的啟發點。

在這次激烈衝突之後，她對於當前家庭局面的全面失望，很可能讓她對生活里其他三個人中任意一個產生殺戮的慾望？但是被選中的人是誰，還需要看待事態發展！

當然，觀眾最關心的是，她們在殺戮之後，能不能逃脫，能不能保持自己生活的完整？這一點，想想就比國內嘗盡婚姻苦楚，最後卻要違心的選擇原諒，以及回歸家庭的家庭倫理劇，要有意思得多了。