首集9.4，吊打渣男的年度爽劇來了

最近有部新劇，剛播出就悄悄攀上豆瓣熱度榜首，評分高達9.4。

關於這部劇的評價，有兩個關鍵詞。

一是，「爽劇」。

為什麼爽？它講了手刃渣男的故事，可謂幫姐妹們出了一口惡氣。

另一點是「狗血」。

各種部分國人眼裡驚世駭俗的兩性關係：出軌、同妻、姐弟戀、開放式婚姻、雙性戀、「三人行」……

能讓吃瓜群眾吃上半天瓜的各種狗血點，在這部劇里全包含了——

《致命女人》

Why Women Kill

《致命女人》由CBS放送，該台還有《生活大爆炸》、《破產姐妹》等代表劇集，主打全年齡向。

這次，CBS來了個大尺度，卡司陣容也不容小覷。

編劇是寫過黃金肥皂劇《絕望主婦》的馬克·切利，直面美國主婦的陰暗面。

主演之一則是最為歐美人熟知的亞裔演員劉玉玲，這次她還參與了導演工作。

光看海報就知道，這又是圍繞著三個女人的好戲。

一個托盤裡放手槍；一個往酒里滴毒藥；還有一個以刀做鏡。

三種道具，已經提前劇透殺人手法。

而劇中的真正核心是標題「Why Women Kill」——為什么女人們要殺人？

第一集挑明了契機：出軌。

這樣平平無奇的家庭倫理劇設定，自然不會讓觀眾過癮。

於是，編劇給故事的展開增添了更多戲劇性：

一所豪宅分別在1962年、1984年、2018年搬進三對夫妻。

三對婚姻均以命案收場。

劇中以精妙的蒙太奇手法，對三對夫妻從婚姻破滅到命案發生的過程進行了平行敘事。

（從1984到2018的轉場）

生活在1962年的家庭主婦貝絲（金妮弗·古德溫 飾），一心以照顧丈夫為畢生責任。

兩人「默契」到丈夫羅伯想添點咖啡，只需手指敲擊杯沿，妻子就能心領神會。

貝絲覺得這種「保姆式」妻子的角色再正常不過了。

直到有一天，她發現丈夫和餐廳的女服務員有了婚外情。

1984年的西蒙妮（劉玉玲 飾）是個嬌縱虛榮的社交名媛。

丈夫體貼紳士，生活富裕奢華，西蒙妮自覺生活完美。

直到她知道丈夫是個騙婚的gay。

強勢的女強人泰勒（Kirby Howell-Baptiste 飾），是一名能幹的律師。

她和丈夫的婚姻形式相當後現代——開放式婚姻。

並且，泰勒是名雙性戀。

雙方定下的規則是：可以和別的女人睡覺，但不能帶回家，更不能和別人產生感情。

泰勒先打破了規則，把無家可歸的女情人帶到家中暫住。

起初，丈夫伊萊強烈反對，直到泰勒的女友到家——

一見鍾情。

伊萊甚至打起「三人行」的主意。

三者的婚姻，都因為第三者的插足發生變化。

貝絲目睹丈夫出軌，大受打擊。

但在當時，離婚對女性不算光彩，貝絲要拯救兩人的婚姻，讓丈夫回心轉意。

她打定的主意是，變成一個艷光四射的妻子，牢牢抓住丈夫的心。

於是，裸身共餐、濕身play，各種技巧挨個上陣。

可惜，各種手段都以尷尬收場——

不是被上司撞見，就是技術不好，讓丈夫摔出浴室，緊急送醫。

貝絲又鼓起勇氣去找小三理論。

不料，小三看上去人美心善，面對一臉苦大仇深的她，甚至主動要求成為朋友。

貝絲另生一計：變小三為閨蜜，勸她放棄搞婚外情這種不道德行為。

這樣，貝絲兩面周旋，力圖用春風化雨的手段瓦解婚外情，保衛婚姻。

時間跳到1984年，名媛西蒙妮的應對手段就要強硬多了。

發現真相的當晚，西蒙妮立刻讓丈夫收拾東西，滾出家門。

丈夫為表內疚，服藥自殺。

西蒙妮的反應也超級霸氣：

她冷靜地打急救電話，另一邊狠狠扇了渣男一耳光。

扇完耳光繼續氣息平和地和急救中心溝通。

當她知道是自己的塑料姐妹之一從中作梗，西蒙妮二話不說，揪住人頭髮就是一頓打。

完事後悠哉地對警察說一句：「我喝醉了」，瀟洒離場。

之後，她更是衝破理智，和閨蜜未滿18的兒子來了段激情四射的姐弟戀。

可惜，作為一個敢愛敢恨的女人，她還是逃不過富人「體面」的緊箍咒。

丈夫拿名譽相逼，西蒙妮只能和他繼續同居一室，裝成恩愛夫妻同進同出。

可她的小鮮肉男友並不買帳，看渣男丈夫的眼神滿滿的仇恨，伺機替西蒙妮出氣。

夾在小奶狗男友和渣男老公中間，西蒙妮左右為難。

和前兩對相比，第三對夫妻泰勒和伊萊的關係更複雜。

泰勒的丈夫是個兩年沒寫出劇本的編劇，兩年來，房貸、吃喝，所有的生存壓力都往她一肩擔。

更慘的是，她還不能問他寫得咋樣，因為這是給他施加壓力。

而她的情人性感漂亮，上得廳堂，下得廚房，把泰勒的房子收拾地整整齊齊。

更關鍵的是，不會給她任何壓力。

泰勒對女情人有了不該有的感情依託，丈夫伊萊則覬覦情人的美色。

三個人順理成章地開始「三人行」的生活。

可事情必定不會如此順利，女情人並不像外表看上去的簡單。

泰勒發現她和很多人糾纏不清。

面對出軌，三名大女主反應各不相同。

劇中沒有把「第三者插足」做成苦情的戲碼，而是用高級的黑色幽默，表現出不同時代、不同婚姻形式下的女性狀態。

比如貝絲目睹丈夫親吻美女服務員後，大受打擊。

過後兩人吃飯時，就發生了這樣一幕尷尬的對話：

貝絲：「我在想你（丈夫）什麼時候死。

」

當丈夫表示自己沒那麼容易死時，貝絲說：「那可不一定。

」

而後貝絲髮出質問：「當你死後，我會是誰」時。

丈夫帶著一臉欠揍的笑容回答：「我的遺孀？」

在短短几句對話中，貝絲的殺意、自我的意識的覺醒、丈夫和妻子的身份差別被充分展現。

她開始明白，自己在丈夫眼中，甚至不算一個獨立的個體。

而是僅僅是「丈夫的妻子」這個角色。

人美錢多的西蒙妮，全身散發著「老娘美爆了」的氣場。

她不像貝絲一樣死守一段婚姻，而是敢愛敢恨，前後有三任丈夫。

發現老公是深櫃的第二天，她周身環繞著自己最愛的皮草喝悶酒。

她對前來安慰自己的小鮮肉傾訴：

西蒙妮是個極度虛榮又自戀的女人，堆砌在金錢和美貌上的自我，最終卻要將自我認同建立在別人的愛慕和認可上。

這種虛假的自我，名存實亡。

至於當代的泰勒，寓意更是不言自明。

儘管婚姻和性別意識都演進到這麼前衛，嫉妒心還是伴侶之間難以處理的心結。

「開放式婚姻」實際存在的問題，並不比傳統婚姻少。

目前，劇集已經播出三集，「Why Women Kill」仍然是個懸念。

僅僅是因出軌而手刃渣男，只是迎合女性觀眾的情緒宣洩。

《致命女人》不僅是所謂「女性復仇」的殺夫爽劇。

喊兩句淺薄的女權口號、販賣憤怒情緒以博觀眾眼球，終究是一種低級伎倆。

《致命女人》卻顯示出一種高級的黑色幽默，這使她區別於其他「女權劇」。

它並非批判、也無激烈的控訴。

而是用幽默與嘲諷，把現實消解在笑聲中。

用笑聲，一一嘲弄那些不堪的現實。

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